《出走的决心》海报。
谢红梅
《出走的决心》是一部根据郑州50岁女性苏敏的真人故事改编的电影，由尹丽川执导，阿美、尹丽川编剧，咏梅等领衔主演。影片用朴素而真诚的镜头，记录了一个传统女性在家庭束缚与个人自由之间的挣扎与抉择，见证了年过半百的李红在家庭与社会的重压下不断成长蜕变，最终实现自我觉醒，冲破世俗网罗、逐梦而行的艰辛历程。本片通过对李红形象的成功塑造，将中国传统女性看似波澜不惊却遍布暗礁的婚姻生活，撕开了一道血淋淋的口子，实现了中国女性电影发展史上的突破和飞跃。
小时候李红成绩很优秀，她曾经憧憬着考上好大学，却因为重男轻女的父亲那一句“你是长女，要为家庭分忧”而放弃了学业，回到小县城进厂打工。但她并没有一直无原则无底线地退让。她为了买车向弟弟追要欠款，母亲谴责她没有姐姐样子，她反诘：“你也是女人，你也当过姐，也当过女儿，为什么不理解我?”早已经被固有观念束缚住的母亲却只是呢喃：“小时候，我娘给我弟蒸白面馒头，我就吃窝头，我从来没意见。”这一次，李红没有退让，第二天就收到了一半欠款。《出走的决心》通过回忆叙事手法将中年李红和青年李红相对比、映照、交叉，最终形成了一个破碎又完整的人，恰如其分地让观众对李红的生命历程有了更全面的认识。
18岁时，李红梦想通过考大学走向外面的世界;25岁遇见丈夫时，她梦想通过婚姻逃离原生家庭，获得幸福。但这两个梦想都没能实现。李红就像是《玩偶之家》中的娜拉，原以为找到了一生的真爱，殊不知却是陷入泥淖生活的开端。她仿佛被禁锢在厨房与阳台，丈夫孙大勇则在开放的客厅、餐厅对她发号施令，两道门将她与丈夫隔绝在两个截然不同的世界。
“谁家女人不生孩子不做饭啊?”在丈夫孙大勇的意识深处，女人就应该为了家庭和孩子终日劳苦、默默奉献，女人所有的含辛茹苦和忍辱负重，都被认为是理所应当。正因为这样的观念作祟，孙大勇才会有一种居高临下的权威感和控制欲，在日常生活中对李红不停地冷嘲热讽、横眉怒对、暴跳如雷……甚至在李红出走2个多月后，孙大勇打来唯一的电话居然是找她要回ETC消费的81块钱。
女性对于家庭和婚姻的重视，使得她们往往在婚姻中扮演着忍辱负重的角色。1923年鲁迅在《娜拉出走之后》的演讲中说过，只有独立的意识，没有独立的经济权并参与社会生活，娜拉出走后大概只有两条路：堕落或回归。而李红出走后成功地开辟了第三条路：在路上追求诗和远方!时代改变了她，也成就了她，她成了网红自驾游博主，经济、人格、思想独立。
女儿小雪从小目睹了父母婚姻的不幸，她能清楚地“看见”母亲的痛苦、压抑和挣扎，她曾经劝母亲离婚，警告父亲“别这么和我妈说话”，她对婚姻产生了阴影。李红鼓励女儿，一旦遇到真爱还是要结婚生子。小雪被公司的末位淘汰制度解雇后心情郁闷，李红抚摸着女儿的头发，给她看自己通过努力拿到的驾照，以此来安慰她，只要努力，没有什么事是没办法解决的。在离家出走前，她坚定地告诉女儿：妞，你要自己想办法(处理工作和带娃)。不难看出，电影中这一反传统母亲形象的呈现，既具有解构和批判的意义，也具有女性意识主导下的女性自我审视与觉醒的价值。
英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫说，“一个人能使自己成为自己，比什么都重要”，《出走的决心》塑造的全新女性形象，如同电影中老师和学生们弹唱的爱尔兰民歌：“夏天最后一朵玫瑰，还在孤独地开放”。这朵孤独绽放的玫瑰告诉我们：女性电影中蕴含着的关于生与死、情与义、理想与现实、成长与救赎值得人们深刻思考。
