虢筱非
凤凰县城白羊岭上一处小院落，院内花木掩映着一栋别致木楼，木楼堂屋正壁上方悬挂着“古椿书屋”匾额，匾下是黄永玉先生自绘大幅《梅花图》。《梅花图》中两枝梅花一浓一淡，相映成趣。画旁有联曰：“无言每觉情怀好，不饮能令兴味长。”
傍晚时分，天空雨丝飘洒，四野暮气渐合。我撑着一把雨伞叩开院门，前去拜访从香港返回故里的黄永玉先生。几年前的一个除夕，我造访过一次古椿书屋，这里的一切既熟悉又亲切。
在见到黄永玉先生前，他的五弟黄永前先生热情相待，告知黄永玉先生已搬进了新建藏画楼。他一边忙着泡茶递烟，一边搬出近几年黄永玉先生在香港出版的书籍供我翻阅。
港版《黄永玉画集》装帧精美，内容丰富，汇集了先生近年新作。翻开画集，扉页上印着一幅大照片：在荷花通景大屏前，黄永玉先生手持大烟斗，脸上笑容灿烂。画前序言由万青力撰写。序旁“人面猫头鹰”漫画生动有趣，令人看后忍俊不禁。画下一行文字：“封不住的口，闲不住的手，变不了的心，断不了的情。”聊聊四语，尽显其人风采。
《诗意》是黄永玉先生10多年前旧作结集，都是他回湘时给青少年美术爱好者讲解示范的课徒稿。他对家乡子弟说：“不要光画画，要读书，由画诗开始，诗叫你思想，用体会每首诗的方法体会生活，生活丰富了，画的东西就会深刻些。”
前言《诗意本事》道：“画画的人应喜欢文学，不喜欢文学也应逐渐喜欢，越快越好。”
“欣赏、熟悉这些东西多了，再检点过往和眼前周围生活景物，会发现这样和那样古人早都提过：原来还可以如此、如彼地描写，既有十种、十一种不同写法，为什么还重复它第十二种?”
“为诗作画，是揣摩、练习格调的颇有趣味的方式，不一定回回都来个全面概括，捕捉一枝一叶就可以了。”
读《诗意》，深感黄永玉先生古典文学根底之深。黄永前先生旁白：“大哥在画上题词不打草稿，天天读诗词。”
《水浒人物》则辑录了黄永玉先生1987年至1988年间创作的149幅水浒人物水墨造像。他说：“《水浒》中的男女多是捣蛋纵酒任性的乡民，平日自由天真……尽为余当年浪迹江湖时之朋友熟人。街头巷尾，野水荒村，信手拈来，写日常见闻经验，边写边笑。”
《水浒人物》造型幽默生动，着色浑润雅致，线条简括而富变化，人物性格跃然纸上。画中没有大奸大恶，也没有完美无瑕的正面人物，他认为用今天的观点看，道德的批判不一定有力，幽默分析对整部文学作品有帮助。如画中人物潘金莲理直气壮地双手叉腰、高昂着头。旁题：“爱了，把我怎样?”宋江醉得面红耳赤，双手握笔颤兮兮地在点将，则题记：“凡事酒醒才清楚明白。”
诙谐隽永的《永玉三记》面世多年后，黄永玉先生又出版了四至六“记”：《往日故乡的情结》《汗珠里的沙漠》《斗室的散步》。与前三记比较，后三记插画硬笔线条造型代替了毛笔水墨造型，内容似乎更深刻广泛。
黄永前先生告诉我，这些画册书籍他大哥从香港仅带回这一套，索观者应接不暇。
第二天大清早，我再访古椿书屋，黄永前先生正拟陪我一道去藏画楼晤访黄永玉先生。“说曹操，曹操到”。黄永玉先生戴顶瓜皮帽，穿件黄绒夹克，背着画箱来了，后面跟着夫人张梅溪老人。握手落座后，我说：“黄老，再次见到您很高兴。”同行的一朋友也从旁说：“久仰大名!”黄永玉先生风趣地接过话头：“久仰大名，如雷贯耳，相见之下，雷从耳出。”
落座后，我趁机递上以前写的《黄永玉湘西写生》一文，他从口袋中摸出老花镜仔细阅读。放下剪报，他对在座的人介绍：“别小看小虢，他可是贵族的后裔呀!虢氏早在3000年前就显赫了。”
我们谈到黄永玉先生在文学和艺术诸方面的成就时，他摇了摇手说：“成就谈不上，但可以肯定地说，我是极其勤奋地对待我所从事的文学和艺术的。”过一会，他又伸出手掌对我们说：“去年冬天，我手掌皮肤开裂，去香港一家医院看医生，医生拿了我的手看了看后说，不是什么病因所致，主要原因是用得太狠，劝我多休息。”
黄永玉先生“十二三岁时背着小小的包袱，顺着小河，穿过洞庭，去‘翻阅另一本大书’”后，对家乡无时无刻不在想念之中。他有一段话真挚感人：“再差三十年，就是一世纪的浪迹天涯，故乡的闪念太多。山水、生活、隽语、人物情调、片断的哀乐，油然生发于朝夕。”
临别，黄永玉先生走到画案前，题字相赠：“沅有芷兮澧有兰。”依然是楚词湘语。
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来源：华声在线
