上个世纪50年代初，年少的严世勋受到家族杂技氛围的熏陶，学得一身精湛的杂技功夫。80年代前夕，他和家人创建了岳阳首家杂技团，在全国巡回演出过程中，剧场时常被热情的观众挤得水泄不通。90年代后，随着人们审美追求和意识形态的调整以及国内市场歌舞、魔术、流行音乐等多元化景象的出现，传统杂技的市场逐渐失宠。
近日，隐居在杨树塘社区的严世勋老人心情愉悦地拾起传统技艺，精心制作魔术杂技道具。而他已届不惑之年的女儿严玉梅也将赴长沙录制春晚节目。淡出杂技表演舞台近20年后，父女俩欲重新找回昔日杂技艺术的舞台风光。
贫困农村娃拜师学杂技
1月8日中午，记者来到杨树塘社区19栋201室，拜访隐居于此的严世勋老人。满头银发却精神矍铄的严爹一边娴熟地制着道具，一边回忆起他在杂技成长道路上的风光往事。他说，近20年来，全家人再没有重返杂技舞台，很多道具都送人了。去年下半年，岳阳魔术名家黎逸湖先生为创建岳阳魔术杂技家协会，多次登门找到他们父女俩，严爹一家这才燃起了重返杂技艺术舞台的激情。“女儿玉梅被湖南电视台娱乐频道邀请，与黎逸湖一家参加《百姓春晚》节目录制，考虑到她已40多岁了，柔功这项高难度的杂技表演她已不太适合。”严爹说，他现在制作的道具，主要是用于魔术、顶技、丢技舞台表演，希望女儿能将家传的杂技艺术传承下去。“我们一家与杂技结下的不解之缘，主要是受到我舅舅和姨父的熏陶。”严爹说，他的舅舅綦鹤皋和姨父张海涛，都是原山东巨野杂技团颇负盛名的杂技演员。1952年，二人离开山东回到了华容，并于1957年组建了华容操军杂技团，名噪一时的华容操军杂技团为杂技演艺界培养了大批杰出人才。1942年，严世勋出生于华容梅田的一个农民家庭。六姊妹中唯独他对杂技有着满腔的热爱。为了能像舅舅、姨父一样成为出色的杂技艺术家，严世勋拜舅舅和姨父为师，开始了一段泪水与汗水交织的学艺征程。“俗话说：冬练三九，夏练三伏。最冷和最热的时节，就是我们训练的最好时机。”谈起练功时的辛苦，严世勋感慨万般，每天早上5点就得起床，练习靠墙壁倒立。“冬天冷得不得了，一个小时下来，整个手没有任何知觉了。夏天的时候，地板上总会出现一大滩和着眼泪和鼻涕的汗水。”严世勋都不知道这段路是怎么熬过来的。然而，为了练就一身过硬的杂技本领，性格刚毅的严世勋还是挺过来了，而且在当年的华容操军杂技团一干就是15年。
文艺沐春风自主建剧团
由于受“文革”的冲击，当年的华容操军杂技团被迫解散，杂技演出道具被没收和捣毁，严世勋被迫离开了奋战十几年的杂技表演舞台。1967年至1977年，严世勋虽然在华容老家务农，但从未放弃对杂技演艺事业的追求，始终与杂技同行保持着密切的联系。“1977年，我在一位同行好友的荐引下，带着妻子、儿子、女儿，一家四口投奔到江西宜春杂技团。”严爹回忆道，1978年，江西宜春杂技团全国巡回演出来到湖南浏阳。当时，浏阳杂技团的何团长得知严世勋一家人是华容人，热情邀请严世勋一家加盟浏阳杂技团。反复思考后，严世勋最终决定去浏阳杂技团发展。当年下半年，浏阳杂技团到华容巡回演出。当时，严世勋儿子表演的《椅子顶单手臂分砖》和女儿表演的《双飞燕夹碗》两个杂技节目引起了当时华容宣传部相关负责人的浓厚兴趣。“这么好的魔术杂技人才，怎么能让他们流落他乡呢”，当这位负责人了解到他们一家人为华容梅田乡人后，毅然决定将其召回华容，并鼓励支持严世勋组建华容梅田杂技团。
1981年，华容梅田杂技团在岳阳百香园演出。“观看演出的岳阳文化局付局长看了我团的精彩表演后，希望我们团与汨罗江农场一名姓武的人创办的杂技培训班合作，新组建一个杂技团。”于是在1982年成立了洞庭艺术团。该艺术团是岳阳区首个杂技团。回忆起洞庭艺术团的辉煌业绩，严世勋激动不已，“洞庭艺术团成立后，我们经常在云南、广西、广东等省市巡回演出。”严世勋从房间里拿出一个黑色公文包，小心翼翼地从里面拿出一个泛黄的笔记本。记者看到，这是当年驻在当地的部队战士赠与严世勋的纪念本，本子上密密麻麻记满了演出后战士写下的评语和感谢。两年时间里，艺术团为战士义务演出了20多场次，为此，还受到了中央广播电台的表扬。
上世纪80年代末，流行歌舞相当红火，杂技艺术逐渐冷落。为了顺应潮流，1988年，洞庭艺术团改名为岳阳青年艺术团，融杂技、魔术、歌舞、小品等各种艺术形式于一体。1994年，大儿子在深圳演出时不幸遭遇事故遇难。儿子的去世，给这个家庭的杂技事业带来了沉重的打击，从此，严世勋一家淡出杂技演出舞台。
一身功夫犹在欲返艺术舞台
已是一双儿女母亲的严玉梅，虽已是不惑之年，但谈吐间仍流露出旺盛的青春活力。“淡出艺术舞台17年了，您练就的一身功夫还在啵?”严玉梅露出自信的微笑：“应该还能像当年一样，顶功、软工、丢技还能比划几下吧。”随即，严玉梅将客厅挪出了一个空间，从房间里找出了木球、顶杆、脚环、飘带等一系列道具。“起!”一声令下，只见严玉梅脚上的脚环飞快地旋转，两手飘带上下翻飞，还不断变换图形，下巴顶着的顶杆却纹丝不动。“我再表演个倒立!”严玉梅在客厅地板上两手着地，整个身子倒立起来，很快就形成了一个“丫”字。一场节目表演下来，没有半点吃力和疲惫的表情。严玉梅说，在岳阳魔术杂技家协会成立当天，当选为协会副主席的她登台即兴表演了几套节目，获得观众雷鸣般的掌声，这坚定了她重返艺术舞台的信心。
1984年，全国新苗杯杂技大赛在长沙开赛，严玉梅当时表演的《五塔滚碗》被选中，并获得全国优秀奖。“80年代，我们杂技团曾无限风光。”提起当年的辉煌，严玉梅抑制不住内心的自豪，“当时的门票是一毛五，一场下来，门票收费总计经常达到上千元。”严玉梅回忆道，为了适应观众新的需求，在深圳、珠海等地演出时，曾邀请过郭兰英、童安格、刘晓庆、蒋大为、郁钧剑等著名歌唱家同台献艺。
严玉梅分析说，上世纪90年代杂技从辉煌走向冷落，主要是因为人们审美追求转向，而杂技节目陈旧，技巧单一，节目程式化。加之改革开放以前，杂技演员文化水平低，缺乏高素质人才和理论研究。但杂技具有不受语言限制的优势，既能够彰显中华民族优秀传统文化，又具时代感，杂技节目多次跟随党和国家领导人出访，在文化交流中发挥着重要作用。严玉梅深信，有着两千多年历史的杂技艺术，随着一批高素质人才的加入和国内外文化交流的频繁，杂技将永葆青春魅力。她希望在市政府的高度重视下，依托岳阳魔术杂技家协会这个平台，杂技艺术将在岳阳这片热土上得到传承和发扬。
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来源：长江信息报
