柯桐枝(1943-2024)。
《祥和·长春》179cm×124cm 2013年
龙延
兴许是天堂的后花园缺一位德艺双馨的园丁，中元节那天，“花”主席柯桐枝先生被带走了。
悲从中来，这是湖湘艺术乃至中国花鸟画艺术的一大噩耗。
但凡提到柯桐枝先生，大家不由自主对他创作的花鸟画作品竖起大拇指。先生1965年毕业于福建师范学院艺术系美术专业，师从岭南画派名家宋省予、陈子奋先生，曾任湖南省花鸟画家协会名誉主席，湖南省中国画学会顾问。先生以其独特的写意浓彩风格、丰富的色彩运用、宏大的气象成为当代中国花鸟画的重要代表。
先生出生于福建莆田，后因工作关系长住长沙。闽南文化和湖湘艺术不同地域水土和人文的浸染结合，造就了他笔下别具匠心的花鸟画艺术作品。先生的花鸟画创新不离宗，继承不离古。工写并施，色墨兼融，画境与意境并驾葱郁，创造出中国花鸟画一片新颖别致的天地。先生在构图上脱离了传统花鸟画简枝花鸟程式，追求饱满充盈的满构图模式，无论画面尺幅大小，枝繁叶茂，群鸥歌舞，皆是一派勃勃生机。先生的花鸟画以写意重彩为主，墨色交织，溢彩流丹，具有很强的感染力，在微观的花鸟世界中展现出宏大的气象，宛如一曲曲高亢激昂的天籁融入了画面，给观者强烈的视觉冲击和感官共鸣。在用色方面，先生大胆突破，巧妙结合。丰富多彩的颜色培育出姹紫嫣红的花鸟世界，梦幻如童话王国，葱郁如原始雨林，生机如琅嬛福地。
我曾在先生的工作室里，有幸现场观摩过先生的艺术创作。先生提笔营造画面时，大胆又巧妙地使花丛枝叶层层叠叠，枝叶缠绕。或远观、或近揣、或点墨、或晕染，灵活地运用厚重的原色和对比鲜明的补色，使画面呈现出明亮鲜艳、欢快绚丽的视觉效果。他似乎在花香和鸟语之间不追求具象，只寻觅意趣情境。故此，先生打造了独树一帜绚丽夺目的柯氏花鸟世界。
中国艺术研究院院长、原文化部副部长王文章评先生的画：柯桐枝先生的绘画传统笔墨与现代元素融合，元气淋漓与绚丽多彩呈现，开拓当代花鸟画艺术新境，给人满目清新之感。柯先生创新性的绘画语言为中国花鸟画的现代转型提供了很多借鉴。
中国美协原副主席王明明评先生的画：柯先生的画能够给人心情舒畅的感觉。它像唱歌一样，唱得非常流畅，没有任何的装腔作势。从他画面的色彩关系、笔墨处理、构图布局等各个方面，可以看出柯先生自己的心境和自己对中国画的一种见解。而他表现出来的画面的一种气象和整体的把握能力，令我惊讶。
中国美协主席、中央美术学院原院长范迪安评之有言：柯桐枝艺术的当代性，正在于他用艺术反映了今日中国社会发展中急切要倡导、也越来越具备整个社会共识的生态意识、环境意识和家园意识。
先生艺术造诣之高离不开其严谨的治学精神。2014年冬天，我为先生编辑出版刊物。在第一次取材料时，先生就拿出草稿纸，用铅笔细心勾勒出版面样式，并嘱咐我怎么调色，怎样做好注释等编排细节。先生是德高望重的艺术前辈，其刊物的编排工作，我自然不敢怠慢，责任重大，使命光荣。先生说校稿工作他自己来，提出不发电子版审核。于是我每次都打印纸质版的样稿给先生送去，每次先生都在楼下早早地等我，并拿出事先准备好的签字笔细心校对审阅。为了不耽误刊物编排进程，我每次送样稿都是骑车，每次先生都会关心地问我：冷不冷?骑车慢一点，注意安全。在先生一次次的校稿修正中，我着实涨了很多见识。先生严谨追求完美的精神，让我敬佩。在前前后后送样稿修改16次后，先生满怀欣喜地拍着我的肩膀：“小龙辛苦了，你办事，我放心。”那一刻的冬天，很暖和。
斯人已逝，余音刻骨。
在先生的追思会上，一只喜鹊仿佛有神灵招引一般，在灵堂上信步游逛。万物有灵，我想，喜鹊也是先生的知音吧，它也深爱着先生的花鸟世界。
永远的“花”主席，永远的柯先生千古!
(作者系《书画艺术报》《湖南书画》主编)
