湘籍青年剧作家冯必烈，是被总导演周雄“抬”到《大地颂歌》剧组的。此前，他在云南采风伤了脚。进组最初的2个月多月里，他坐着轮椅参与创作。
“不停地在修改”，是芋头与剧组主创人员交流听到最多的一句话。作为《大地颂歌》的编剧、作词，冯必烈对此的体会尤深。
《大地颂歌》已正式公演了3场，观众们普遍反映，真实的扶贫故事非常动人。冯必烈知道，找到真实与舞台的平衡点，不容易。
不能让扶贫人觉得，这部剧离他们很远
湘遇：剧本反反复复改了很多遍，你都在改什么？
冯必烈：看起来是情节上的修改，更多地是梳理精准扶贫的政策。怎么让政策全面、准确又生动地展现，是这部剧最大的难点。
可能会有人问，艺术创作为什么老提政策？首先，这个题材重大，值得我们来做。其次，我们紧接着面临的问题是，这部剧的一部分观众就是一线的扶贫干部、非官方的扶贫人和他们的家属。如果你不把政策吃透，这群你要致敬的观众会觉得这部剧离他们很远，或者游离于扶贫的核心内容之外。
湘遇：为了攻克这个难点，做了哪些工作和努力？
冯必烈：首先当然是深度采风，这方面我们非常下功夫。在创作之前，我们就与很多相关人士进行了深入沟通，剧本出来后，又广泛征求他们的意见。在表达上吃不准的，我们会马上跟扶贫办，或者龙书记原型龙秀林等扶贫人沟通。
整个剧组都克服了很多的困难，最大的困难是疫情。我个人还有腿受伤的问题，比较严重。刚开始接到邀约的时候，我怕耽误剧组的工作，有一些犹豫。总导演周雄是典型的湖南人，吃得苦、耐得烦、霸得蛮，硬是把我“抬”了过来。我受到精准扶贫这个题材的感动，又受到剧组精神的感动，推掉了一些邀约，全心全意创作这部剧。
湘遇：这部剧最大的特点是真实，最感人的地方也是真实。但强调真实可能会损失戏剧性，在舞台上的演出容易显得平淡。你在创作时是怎么平衡的？
冯必烈：这也是此次创作中我们一直在纠结的问题。把故事全部集中到主角龙书记身上，是传统的、常规的创作方式，这对于一个职业编剧来说也比较容易。但真正的扶贫人可能会觉得过于戏剧化。所以，我们经过反复地讨论、修改、试错，决定放弃一些过于戏剧化的创作方式，想要一种形散而神不散的感觉。
龙书记是一个贯穿全剧的人物，整部剧要体现精准扶贫7年的历程，还要从不同角度，教育、医疗、产业扶贫和异地搬迁等，尽可能真实地还原各个角度的情况，反映精准扶贫的政策和实际。
为此我们做了很多试验。《大地颂歌》剧组是试验性很强的剧组。如第五幕《幸福山歌》，是照搬十八洞的相亲大会，还是完全艺术化处理，这一幕我们就试验了四五次，目前呈现给观众的展现方式还是比较流畅的。
王新法的事迹，让我泪流满面
湘遇：请从编剧的角度，说说这部剧你最喜欢的内容。
冯必烈：我每一幕都很喜欢。最喜欢的是第三幕《夜空中最亮的星》和第六幕《大地赤子》。
第三幕《夜空中最亮的星》中的教唱环节，何炅老师演的王老师通过教唱，与留守儿童们形成了心灵上的交流。他教会了孩子们怎样面对人生，怎样看待自己，怎样面对父母，怎样面对未来等。我和刘岳老师（《大地颂歌》音乐总监、作曲）都特别喜欢这一幕，特别纯真。
这一幕还跳脱了传统戏剧的表现形式。何炅老师用完全出戏的方式，向所有观众介绍留守儿童合唱团的原型——祁东县启航学校留守儿童合唱团。观众需要情感的宣泄和释放，他们对这群孩子充满认可。
另外一个特别感动我的，是第六幕《大地赤子》。我第一次看王新法的报道，就特别感动，泪流满面，有强烈的创作冲动。所以，《大地颂歌》整部剧最早写出来的唱段，就是凯丽老师饰演的彭建兰（已牺牲的炎陵县委原书记黄诗燕的妻子）和万茜饰演的王婷（牺牲的义务扶贫人王新法的女儿）的重唱歌曲《来不及说爱你》。黄诗燕代表扶贫干部，王新法代表义务扶贫人。后来，王新法的女儿王婷追寻父亲的足迹，扛起了扶贫的大旗。他们缺一不可。当然，如何把黄诗燕和王新法放在一起讲故事，我们也是苦思冥想了许久。
湘遇：找到了他们的亲人这个点？
冯必烈：是。他们的亲人，都遭遇了亲人突然离世的痛苦，有相同的感受。当时找到这个点，我很激动。从两位家属的感受，发展到所有人对逝去的扶贫英雄的致敬和思念，这是他们都有的共同的心声。
今年3月，我就创作出来了。刘岳老师也很快创作出对应的曲子。4月份，王婷来长沙，这一幕的导演拿着这个曲子去和王婷见面。我正好脚受伤还没有好，不方便去。原型人物怎么想的，我们很忐忑。后来导演告诉我，王婷听了泪流满面，说这首歌唱出了她的心声。王婷也很认可万茜扮演自己。
☆号 外☆
应广大观众强烈要求，《大地颂歌》拟在国庆节假后加演三场，具体时间为10月9日、10月16日及10月17日。其中，10月16日和10月17日的演出将在节后开放售票。观众可登陆大麦网售票通道购票。此外，《大地颂歌》将于11月6日、11月7日在北京国家大剧院演出。
撰稿丨龙文泱
拍摄丨吴翰
剪辑丨周林熙
