华声在线11月13日讯 (记者 王亚奇 杨帆)近日，湖南省作家协会副主席马笑泉在企业征文活动中靠一篇不到2000字的文章捧得50万元巨奖，这奖金追平了茅盾文学奖。消息一出，不仅圈内热议，影响甚至波及圈外，点赞者有之，质疑者亦有之。今天下午，本网记者就网友所关心的问题向获奖作家马笑泉提出采访请求，但他只就其中部分问题予以了书面回应，我们尊重其意见，原文刊发。
记者：有网友称《十三村记》中至少有50处错误，您对网友挑刺怎么看?还有些网友认为，《十三村记》“文不文，白不白”的行文风格反而让他们觉得“太文学”，对此您又如何看?
马笑泉：长期以来，文学史将白话散文和古文截然分开。而在我看来，它们是一脉相承的，都是运用华语在表达，只是随着时代的变迁，在形式和内容上产生了许多变化。庄子、荀子、韩非子、曹操、嵇康、陶潜、韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼、袁宏道、张岱、袁枚、姚鼐、龚自珍、魏源、曾国藩、梁启超、章太炎、鲁迅、丰子恺、沈从文、张承志、韩少功等等，都是中国文章这条脉络上的光辉一环。韩愈之所以能够“文起八代之衰”，一个重要原因便是他敢于“生造”，创造了许多前所未有的句法和词汇。梁启超打通文言和白话，成就了风靡一时、影响巨大的“新民体”。鲁迅号称中国现代白话文学的开山鼻祖，但他的文章中存在许多古文词汇和句法，还有大量佛经用语，与白话文熔铸在一起，形成了“极古极新”的独特面貌，堪称魅力深远。倒是“桐城派”虽然取法严正，但因为过于拘泥所谓的文体纯粹，排斥一切注疏语、小说语、时文语、尺牍语，路越走越窄，最后难免没落，这就是胶柱鼓瑟、食古不化了。我写文章时是根据表达需要，古文语也好，辞赋语也好，现代书面语也好，民间口语也好，或单独使用，或糅合运用，只要能熔铸成一个有机整体即可。同时我对任何题材都不排斥，并不认为伤春悲秋就是高雅，写一个民营企业就是庸俗。我所持的是大散文观，所写的是中国文章，而不是什么古文或狭隘意义上的纯散文。顺便说一句，我认为《十三村记》在这次征文中是高水准的，但置于我整个的散文创作中，并不见得如何出色。《古田散章》《渐行渐远终同在》《敲开魏源的门》《文学中的资水上游》《都梁五处行踪》《家园》这些文章，才能代表我目前的散文创作水准。这些文章在网络上大抵能搜索得到，读者们若感兴趣，不妨找来读读。
记者：作为湖南省作协副主席，您为什么会选择参加这样一个商业征文?有网友认为以您的身份，参加商业征文有些"丢份"，您怎么看?
马笑泉：当时主办方，也就是湖南十三村食品有限公司，出于提高征文质量的目的，邀请了一批作家前去采风，其中有好几位副主席或曾经的副主席。到了十三村，无论是对这个民营企业立足于传统手艺又能自我革新的发展之道，还是对创始人李国武的人文情怀和那种本色、自然、不乏民间智慧的风格，我都产生了认同感。有感于中，遂发之为文。
白居易说过：文章合为时而著。这个时，是指时代。民营企业深刻参与了改革开放四十年来的发展，民营企业家是这个时代当之无愧的弄潮儿。身为作家，到一线去，到基层去，接触和描写这些鲜活而具有建构性的人和事，怎么会“丢份”? 我倒觉得作家要经常走出文学圈，多和其他领域的人交流，这样能够防止与时代和更广大的生活产生隔膜。说句题外话，作协的副主席们，很多都没有对应的行政级别，走的是专业技术职称路线，我就是其中一个。作协主席或副主席这些称号，绝大部分是靠作品撑起来的。
记者：有网友认为，现在散文之类的严肃文学根本没人看，没有价值。另一方面，网络小说作为通俗文学，其商业价值得到了广泛认可，请问您觉得严肃文学的价值体现在哪里?
马笑泉：严肃文学没人看?那么《白鹿原》《活着》《平凡的世界》几百万的销售量，又是谁买了去?大部分严肃作家达不到这个销量，但用心写本书，也能卖个三五千本，影响大一些的能卖到几万册甚至十几万册，也没有看到谁用枪逼着读者买。
通俗文学重情节、尚刺激，以迎合大众为主，读起来轻松，严肃文学重细节、尚韵味，以引导读者为主，需要读者运用心力去品味，受众面自然会小些。两者各有其存在的价值，满足的是不同层次的阅读需求。但衡量一个国家的文学水准，都是拿严肃文学说事。鲁迅的母亲不爱读鲁迅的小说，却喜欢读张恨水的小说，但没有谁会据此认为《啼笑因缘》《春明外史》的文学价值高过了《呐喊》《彷徨》。中国二十世纪文学的第一把交椅，鲁迅坐得稳如磐石。
记者：目前在我国，严肃文学有些“曲高和寡”，作为湖南省作协副主席，您认为应该如何提高普通群众对严肃文学的认可?
马笑泉：严肃文学“曲高”，但能欣赏“曲高”的大有人在，否则无法解释卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、马尔克斯、萨拉马戈等人的作品在中国何以能长销不衰。
说到普通群众，该如何届定?具有大学教育程度甚至研究生学历的广大小职员算不算普通群众?如果承认他们也是群众的话，那么，问题的关键不是取得群众对严肃文学的认可，而是加大严肃文学阅读在教育中的比重。艺术感觉和审美品味的培养，越早越好。传达室大爷和广场舞大妈也能明白李白和杜甫的好，那是因为大家在小学时代就开始阅读第一流的古典诗歌。而第一流的现当代文学作品，进入课本的比重还可以大幅度提升。若我们从初中时代就开始学习穆旦、冯至、昌耀等人的诗歌，长大后定不会一谈到诗歌就举出《再别康桥》;若我们在高中时代就开始研读“寻根派”和“先锋派”的作品，那么之后阅读大部分现代小说都不会觉得困难。
作者简介：马笑泉，1978年生于湖南省邵阳市隆回县。少年时代即开始文学创作。1997年毕业于湖南银行学校。先后做过银行职员、副刊编辑。2003年发表成名作《愤怒青年》。2006年获第21届湖南省青年文学奖。2007年加入中国作家协会。2016年当选为湖南省作家协会副主席。作品发表于《当代》《收获》《十月》《人民文学》《诗刊》《民族文学》《中国作家》《芙蓉》《天涯》《作品》《大家》《飞天》《散文》《美文》《长江文艺》《湖南文学》《湘江文艺》等刊，并被《新华文摘》《小说月报》《小说选刊》《中华文学选刊》等刊转载。著有长篇小说《迷城》《放养年代》《银行档案》《巫地传说》，小说集《愤怒青年》《打铁打铁》，散文集《宝庆印记》，诗集《三种向度》《传递一盏古典的灯》等。作品被翻译成英文、法文。现居长沙。
