刘黎平
在我的眼里，人生要么活成一个故事，要么写好一个故事。
活成故事的人很少，莎士比亚是一个会写故事的人，然而，他的一生却很难凑成一个精彩的故事。例如获得奥斯卡奖的电影《恋爱中的莎翁》，尽管编剧动用了一切有关莎翁的材料，一切有关那个时代的细节，然而，莎翁恋爱这个故事还是失败了。失败的标志就是：它没有像莎翁笔下的《罗密欧和朱丽叶》一样，成为一种爱情故事模式。
忙着给别人写故事的人，哪里还有时间把自己活成故事呢?
会写故事的人也很少。我父亲的一位同事，姓朱，我小的时候每天看他蹬着三轮车给单位食堂买菜，和市场上的菜贩斤斤计较，和食堂的大师傅争得面红耳赤。我觉得他是一个生活在一堆琐碎里的人。然而，我后来才知道，他参加过缅甸战役，亲自端着机枪冒着日军的枪林弹雨往高地上冲锋;他参加过淮海战役，是宋希濂的副官，我相信他见过那些我们只有在电影里才可以看到的场景。他的上半辈子是一个传奇，而且他有文化，当他到了非传奇的下半辈子时，却没有能拿起笔将自己有故事的人生写下来。
把自己活成了故事的人，往往写不了故事。
当我年近四十的时候，忽然陷入了故事恐慌症。
我27岁的时候，离开了湖南的故乡，读书三年，然后在一家报社当编辑，在一些邻居和同学的眼里，我成了一个传奇。然而，他们并不知道，其实我还是跟在家乡一样，生活在一大堆琐碎当中，每天按时刷卡，坐在办公室里，按照要求运转自己。我包装别人的故事，给这些故事划分版面，写标题，配图片，删减修改，润色增补，里面有我的心血，却没有我的影子。
我自己没有故事，也不能写故事。而我选择在大学和硕士期间都学中文，是为写故事做准备的。
每当夜深人静，手里的版面变成清样，进入印刷厂将变成一张张报纸时，我就坐在空空荡荡的办公室里，做着关于故事的梦。
网络拯救了我。
看到那么多人在天涯，在猫扑写故事，我也哆嗦着手指，壮着胆，开始敲着键盘，在天涯，写下一个似真非真的故事。
我写的故事，也免不了俗，故事永远用第一人称，主人公用作者的口吻、性格、脾气去和一个虚拟的世界打交道。我在我虚构的故事里，把自己塞进去。这样就弥补了人生两大愿望：把自己活成一个故事，同时又写好一个故事。
这个实验是成功的。这个成功给了我鼓舞，于是，我把自己塞进另一个虚拟的故事，也就是本书这个故事。
前一个故事发生在史前时期，这一个故事的背景不能太虚，我就把它移植到自己的家乡：湖南。
我把自己塞进故事，无非是想弥补人生的缺憾，而且要弥补得像模像样。所以故事的背景如此地触手可及，具有巨大的质感。
我内向，在故事里，我豪放，敢于犯颜。
我收敛，在故事里，我张扬，敢于表达。
我平淡，在故事里，我不凡，敢于妄为。
我在三十岁以前，没有尽情地谈过一场恋爱，在故事里，我和两个女孩爱得死去活来，爱得地动山摇。
每天晚上，这个故事，在网络上生长，每当交付完当天做的版面，我就揉着睡眼，将这个故事生长的态势描绘出来，那个从来没有快意恩仇爱过的我，却在虚拟的世界里风一般地飞扬，刀一般地挥舞，沙一般地扑面而来。
我一直相信有两个平行的世界，一个是自己不能自主的现实世界，另一个则是可以自主、高度仿真的幻想世界。
人生分成两半，一半醒着，一半梦着。
如今这个梦着的世界还在继续生长，成为一本书，在你们面前继续闪烁，盛开，而我这个亲手编织梦世界的人，也借着这本实体书，跟那段敲着键盘编出来的故事，说一声再见。
或许，我们在下一段故事相遇，请做好入梦的准备。
(《花田岁月》 刘黎平 著 湖南文艺出版社出版)
