谢军
欧阳璠，上世纪80年代从西南师范大学书法专业毕业的一名研究生，毕业后他一直在武冈市文化馆担任专业书法创作员。他守得住清贫，耐得住寂寞，专心致志研习书法30多年，形成了大巧若拙、气韵生动的风格。
欧阳璠书法喜用中锋，结体看似漫不经心，但拙朴中隐含着精进。精气内蓄，笔酣力足，形态优美。他情融于书，诗融于书，笔法流转畅适又能收得住。其作品气贯笔端，形神兼备。他更善枯笔，往往在墨竭锋散之后，写出时隐时现，若断还连的点画来。他用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅、扎实稳固。有时以意为之，虽笔轻墨燥，却沉着俊爽，常有笔未至而意已到之妙。有时像一条条游水戏玩的鱼儿，下笔随意，奇拙互生，融古通今，清静似水，恬淡自如，返璞归真，苍古沉雄而又真气弥漫。
欧阳璠初学唐诸名家，柳公权《玄秘塔》、颜真卿《勤礼碑》、欧阳询《九成宫》等都反复临习。30岁以后更钟情于汉隶魏碑，于《张迁碑》《衡方碑》《爨宝子碑》《爨龙颜碑》用工很多。他最喜欢读帖，上至商周，下至明清，见帖无一不读、不思。当今人的字，他也凝视。他说融会于心，化之血脉，此临习之要。50岁以后他则更重修心，他认为：心，笔之宰也，心不纯笔何纯，心有活力，灵变万方，笔始有之。他认为施展劲力的书法，古人已走到极致，而极度施展劲力实质上暗含寓意，人的各个部位或人与人之间总是以合作共赢为高，和融性、趣味性会使书法另有天地。
他在平和中书写，线条、用墨等各种元素内涵也越丰富，沉淀更多个人情感。他的书法前期还是在情理上探索，而后期则是在灵魂中求了。他始终觉得只有静悟生命，方能达成艺道。因而他练的是人世间需要的精气神。提笔运气皆在庄谐之间，先学庄，后为谐。他认为庄未稳而谐，易油滑，油滑为艺之忌。艺术中饱含血泪，但不可油滑，油滑生起，艺术将休。
50岁之后，他将青年时的沉闷性格写到逐渐回归至童年时的开朗活泼。他的书法实际上是人生的写照，从传统出来，又在站在巨人肩上变化创新。一位看过欧阳璠作品的老书家曾留言：“别具一格，行云流水，自成天趣。”
