明 蓝瑛 《秋色梧桐图》 故宫博物院藏
王婧
明人写秋，多走宏大山水或疏冷枯木。蓝瑛七十岁作《秋色梧桐图》，却不画千岩万壑，只截一段梧桐枝头，配几枝丹枫、一只栖鸟。小归小，却足以见出一位山水老手如何以“山水笔”写“花鸟秋”。
蓝瑛不取挺拔参天的梧桐全貌，而用传统折枝法，截梧桐与丹枫枝头横斜下垂之势。梧桐主枝从画面上方或一侧坠下，雨后含水，叶片发沉；枝头挂果，红褐桐叶与青赭果荚相映。上出一截枯枝，状如鹿角，劲健不软；旁边丹枫几枝斜插，双勾填色，红得挺俏。枝干之间不填满，留白处即是秋空与雨气。
这种“截景”好处在省去环境、直取气韵，不看树有多高，只看枝如何垂、叶如何润、鸟如何定。折枝本来是花鸟旧法，蓝瑛把它做出山水立轴的骨头，横斜有势、垂落有重。
蓝瑛一生以山水名，画此图时他已是古稀之年。他把画山画石的用笔挪到梧桐枝上，主干中锋拉长线，湿而不滑；枯枝用顿挫，如鹿角、如蟹爪，近北方山水寒林之法；墨色枯润相间，不靠反复晕染遮掩，笔路清楚。于是梧桐不“秀弱”，而带山石之骨。
桐叶用小写意水墨，饱蘸淡墨、花青、赭褐，层次由浓到淡，边缘见老、中部见润。整体粗中有细，豪放里带江南的细润。
丹枫线条遒劲，不与梧桐争主。一写一勾，一垂一挺，红绿冷暖被墨枝收住，所以全画浓丽而不浮躁。
枝上栖黑头蜡嘴鸟，目视前方，气定神闲。古人花鸟常借鸟鸣写秋声，蓝瑛反用“栖鸟不鸣”写新凉之后的安定。
“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”蓝瑛把“秋色老梧桐”五字拆成枝、叶、果、雨、鸟，以小折枝回应大山水诗。秋到极细处，不在满山红遍，而在一截枝头刚被雨压过、又被新凉托住。这便是蓝瑛的《秋色梧桐图》。
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来源：华声在线
