易鹰
宋绍圣四年（1097年），苏轼被一贬再贬，直到天尽头的海南儋州。
在当时，海南被看作惨烈的流放地——孤悬海外，化外蛮荒，米比珠贵，“连岁不熟，饮食百物艰难”。被贬海南，政敌的意图显而易见，是要置苏轼于死地，东坡先生也作好了死于此地的打算。
就这样，时年62岁的苏轼，从上一个被贬地惠州，跨过浪高风急的琼州海峡，跌跌撞撞，踏入了这片“九死南荒”之地。
直到三年后，新皇即位大赦，65岁的苏轼得以返回北方。翌年在北归途中病逝于常州。
《心安东坡》剧照。刘海栋 摄
音乐剧《心安东坡》，讲述的就是苏东坡这段南渡北归间的海南故事。
该剧近日在长沙梅溪湖大剧院巡演。观剧前，我便对该剧充满期待，因为如何讲好苏东坡的海南岁月，对于推介海南，具有重要的现实意义。作为东坡迷和文旅人，我也一直在思考长沙悠久历史文化的创造性转化问题，所以对于这个“他山之石”，自然不能罔顾。但要讲好海南东坡故事，把它搬上艺术舞台，个人觉得有三难。
一是缺少冲突。苏轼的流放本身就是边缘化，远离中心。苏轼的处境，就是一个荒江野老，缺少一个“旗鼓相当的对手”。把这些故事搬上舞台，如何建立那种“针尖对麦芒”的戏剧对抗？
二是文心难演。苏东坡的核心魅力在于他的诗词、文章和思想。但写诗本身是一个很个人化的行为，“写诗”的行为，在舞台上很难构成一个推动情节的“动作”，它更像是一个静态的、心理抒情的结果。如何让他的精神活动获得外部的戏剧形式？
三是心理设防。苏东坡是一个观众热爱喜欢并熟悉的文化符号。观众可能觉得“我已经知道他是谁了”。如果只是重复这些已知的亮点，观众的心理投入会很低。但如果为了制造戏剧性而虚构冲突或过度煽情，又可能破坏观众对这位文化巨人已有的情感联结。
但这部由赵京生任总导演，清风任总编剧，张渠等音乐人担任作曲，集结了国内音乐剧实力派与海南本土演员的作品，创造了精彩和惊喜。
如果说看前有不安，但看后用一个“安”字来总结感受，或许是最贴切的。这个字既是剧名，也是贯穿全剧的灵魂，更是散场后留给观众最深的心灵回响——遗憾被安放，情绪被安抚，最终归位于“此心安处是吾乡”。
为何能达到这样的艺术效果？
好在故事的巧妙安排。
戏剧本身要讲究冲突，冲突越尖锐，故事越精彩，苏轼的对手、当朝宰相章惇，远在朝廷，无法构成舞台上的面对面交锋，如何构建张力？
《心安东坡》的解法是，将苏东坡“缺少旗鼓相当对手”的艺术困境，转化为一场外部迫害与内在心魔的双重围剿。
外部迫害，是让政敌的意志代理人、市侩恶吏“董才”在现场执行的。一是剥夺安身之所，将苏轼逐出驿馆，使他从“官身”沦为无处容身的流民；二是阻断精神命脉，为阻挠苏轼著书，董才抢夺他借来的典籍，致其坠崖遇险；三是毁灭毕生心血，董才纵火焚烧苏轼的著作。这三重迫害先夺其安，再断其志，终焚其心，将冲突推至顶点。全剧冲突的真正枢纽，也正在这里，正是外部迫害不断剥夺苏轼的“安”，而苏轼的每一次回应，都是在重新定义“安”。于是，一个原本缺少面对面敌人的流放故事，被组织成一场“如何心安”的精神历险，完成了“讲故事”的任务。
好在形式的安众可亲。
塑造苏东坡这个舞台形象，需要让熟悉的形象重新变得陌生，让陌生的历史重新变得可感。音乐剧有一个大胆的创新，以跨时空视角构建起一座“陌生化”的桥梁。
这样做的一大好处，就是直接将千年前的东坡，拉回到了现代人的身边。舞台上“复活”了一个“有泪有痛、有惧有坚守”的普通人。当观众看到一个会因书稿被焚而失声痛哭、会面对迫害感到无助彷徨的苏轼时，舞台上的苏东坡，不是一个遥远的文化巨人。
全剧的音乐既有宋词的古典韵味，又不失现代音乐剧的节奏感。苏轼的诗词被谱曲演唱，那些我们耳熟能详的句子，如“十年生死两茫茫”在舞台上获得了新的生命。尤其值得一提的是，音乐与剧情的结合不是简单的“配乐诗朗诵”，而是让音乐参与叙事、推动情感，许多段落仅凭旋律和演唱就能让观众落泪。
好在哲思的安顿之问。
一部好的剧，应该与时代紧密相连。而真正有时代感的作品，显然不是简单复述历史，而是让历史照亮当下。
《心安东坡》最动人之处，是它回应了现代人的精神焦虑，在变动不居的世界里，人如何安顿自己？当外部环境无法选择，命运把人抛向“孤岛”，我们还能不能找到“此心安处是吾乡”的力量？
“心无妄，念无垢，任我千里行走。身无病，梦无疚，任我沧海泛舟。无妄无垢，无病无疚，惟我心安，俯仰无忧。”东坡在儋州所面对的，不只是贬谪、疾病、贫困与敌意，更是如何不怨、不惧、不碎。他把荒岛变成书院，把苦难变成著述，把流放变成归来……
世事轮回、剧情反转，一贯构陷打压苏轼的章惇最终自食其果，被贬雷州染病，剧中的东坡不计前嫌施以药方。这不是政敌的握手言欢，而是君子对小人的以德报怨，更显东坡心安中的心善与心宽。这对今天的观众而言，不是遥远的古人轶事，而是一种可资借鉴的生存哲学。剧目因此具有鲜明的时代感。
当然，我们也许可以由《心安东坡》出发，开拓出更为宽广的创作天地。一个62岁的老人，被贬到天涯海角三年，却没有沉沦，反而在绝境中活出了另一番天地——“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”。“问汝平生功业，黄州惠州儋州”，东坡虽越贬越远，心却越来越安，功业也越来越大，最终完成了立德立功立言的不朽事业。东坡海南三书《易传》《书传》《论语说》，让他“即觉此生不虚过”。北归途中过海遇风浪，随身携带的书稿视若生命，他抚之叹曰：“所撰《易》《书》《论语》皆以自随，世未有别本。”继而长叹：“天未丧斯文，吾辈必济！”这样的故事，不只属于苏轼，也属于每一个寻找“心安”的你我。
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来源：华声在线
