聂茂 向柯树
湖南日报大型融媒体系列报道《村里有个馆》，跳出“就馆论馆”的叙事圈套，将微观的乡村场馆转化为解码乡村振兴的文化样本，彰显了主流媒体“为时代立传、为乡村立言”的使命担当。
《村里有个馆》鲜明的亮点在于叙事视角的精妙。系列报道聚焦“文化根脉的守护”，深挖其背后的文化逻辑与时代价值。如对皇都侗锦博物馆的报道，记者以“纹样为笔、经纬为卷”，揭示无文字族群的历史传承密码，让织机上的太阳花、蜘蛛纹成为跨越千年的文化符号。而对下灌村民俗博物馆，则紧扣“状元文化”核心命题，通过实物展品，勾勒出千年文脉的延续脉络。这种叙事策略，是报道团队对“在地性”文化价值的深刻洞察，让读者透过“小而美”的载体，窥见湖湘乡土文化的深厚底蕴。
《村里有个馆》着眼守正创新与美学转译，实现传统乡土与现代传播的创造性对话。系列报道让乡土文化从“静态陈列”走向“动态活化”。在张谷英村，记者通过镜头记录AR技术为游客换上花鼓戏戏服的场景，呈现传统戏曲与现代科技的碰撞;对清溪村中国当代作家签名版图书珍藏馆，则聚焦“书+文创+水吧+沙龙+体验”的新型文化空间，解读“文学村庄”的文化赋能，挖掘其背后的“人文化成”价值;85岁的兰锦标在皮影戏幕布后唱响两百出戏目;侗锦传习所里织娘们在家门口实现文化尊严与经济自立……这些充满温度的细节，让科技与传统的结合有了情感的落点，既增强报道的观赏性与感染力，又实现传统美学的当代转译，让乡土文化在年轻群体中产生共鸣，从而完成了从“文化保存”到“文化传播”的跨越。
系列报道始终紧扣乡村振兴这一时代宏大主题，将乡村场馆发展与文化自信、精神传承、民生改善深度绑定，让每一篇报道都有了鲜明的时代底色。在韶山银田镇的报道中，记者聚焦毛泽东考察湖南农民运动陈列馆，以“没有调查，没有发言权”这一精神内核，连接起革命历史与当代党员干部的初心使命;在双峰县睦邻堂的报道里，织布机、桐油桶等实物背后的革命故事，则诠释着“对党忠诚、依靠群众”的精神。尤为可贵的是，报道对村史馆承载的时代精神同样给予深刻关注。在慈利县长峪铺村史馆，记者将村民“自力更生、艰苦奋斗”的时代精神具象化为花家凸梯地上的每一块岩石、每一寸新土。这些报道并非简单的历史回顾，而是将革命精神、家国情怀等核心价值，融入具体的实践中，让时代精神有了可触可感的载体。
该系列报道始终坚守将镜头对准传承文化的普通人，通过他们的故事，展现乡土文化传承的鲜活力量，也让读者深刻认识到：乡村振兴的“铸魂”工程，最终要落实到人的身上。这种对时代价值的深刻解读与对普通民众的人文关怀，让《村里有个馆》不仅是一部乡土文化纪实，更成为一部凝聚精神力量、引领文化自信的时代篇章。
《村里有个馆》系列报道的最大价值在于为主流媒体如何做好乡土文化传播提供了鲜活样本。它启示我们：乡土文化报道不能止步于对传统的简单怀旧，而应精准把握文化根脉、创新传播方式、深刻诠释时代价值;不应局限于“记录”，更要承担起“引领”与“赋能”的使命。在乡村振兴向纵深推进的今天，这样的报道无疑具有重要示范意义——它让我们看到，主流媒体可通过精准叙事与创新传播，让乡土文化“活起来”“传出去”，让文化根脉深植群众心中，为乡村振兴注入不竭的精神动力。
(作者分别系中南大学人文学院二级教授、博士生导师，中共株洲市委党校博士、讲师)
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来源：华声在线
