禾刀
也许那些绞尽脑汁，一心望子成龙的父母更应看看这本书——自从打定“挨一百个炸弹，我也不回头”的主意，欧阳予倩便不顾长辈的强烈反对，毅然决然地踏上戏剧之路。无论艰辛和危险，他总是像一架永远上满发条的钟表，一步一个脚印地从事着他所热爱的事业。
出生于湖南浏阳的戏剧大师欧阳予倩，一生编、导、演剧目总计157部，平均每年编、导、演剧目近3部。这还没刨掉新中国成立前，他长期辗转于国内外许多地方所耗费的时间。欧阳予倩自谦“只想当好一个伶人”。他并非“科班”出身，十八班武艺全是多个老师传授;他的京剧旦角水准与梅兰芳相抗衡，素有“北梅南欧”之誉，并因南通首次同台献艺而轰动一时;他对传统京剧、粤剧、桂剧改良作过许多有益的探索;他对戏剧人才培养模式大胆改革，力推美育，为近代戏剧人才培养奠定了重要基础……
今年是欧阳予倩诞辰130周年，由中央戏剧学院教授陈珂和湖南省作家协会会员罗如圭合著，以欧阳予倩为题材的长篇历史传记小说《欧阳予倩：传奇时代的传奇伶人》在湖南出版。粗略统计，本书出场的有名有姓人物不下百余人，包括谭嗣同、唐才常、焦达峰、李叔同、梅兰芳、田汉、马君武等诸多名人，涉及地点包括北京、长沙、日本、上海、汉口、香港、广州、桂林等数十个。每个人物每个地点的故事有头有尾，人物性格饱满跃然纸上，凡此种种，足见史料搜集就是一项浩繁的工程，也难怪罗如圭称他为本书足足准备了10年。
本书序言中指出，欧阳予倩的经历，“预示着中国一个传奇的时代，真正现代的文艺复兴时代——现代的思想、现代的人格、现代的品性、现代的艺术、现代的审美开始了”。同所有在历史上曾经留下过厚重足印的名人一样，欧阳予倩之所以热爱戏剧，乃是从小养就的“本性”。在家乡戏剧班子启蒙老师“若兰”的带领下，欧阳予倩很快成为京剧年轻的“票友”。留学日本后，在李叔同的带领下，他又迷上了话剧，再后来他把现代话剧与京剧进行了融合尝试，并收到不错效果。
欧阳予倩在戏剧道路上好像连连遇到“贵人”，实则是他热爱的结果。自踏上戏剧之路起，他便面临收入微薄、生活贫困甚至不得不带领家人躲避战乱的窘境。但他不管不顾，依然坚守自己的戏剧理念，坚决反对唱堂会，坚决反对一些戏剧班子为逐利而迎合低级趣味，坚持艺术至上，大力推崇戏剧审美文化，坚持认为戏剧应该给观众带来美的享受……所有的反对与坚持，倘若没有强烈到足以舍我的热情，又怎会一次次将唾手可得的诱惑拒之门外?
本书所描绘的欧阳予倩永远充满活力，同时也很感性。虽然偶尔流露避世情绪，但又很快重新找到了出发点，困难就像是他戏剧事业的磨刀石。早年如果说还有官宦世家这个强大的后援，那么随着祖父的去世，以及外公的去职，欧阳予倩所从事的道路完全陌生于他的长辈。更主要的是，他从长辈那里得到的除了反对还是反对。很难想象，在那个具有浓厚儒家传统的家庭里，欧阳予倩对戏剧能够执着坚守，始终如一。
著名戏剧作家夏衍称“欧阳予倩是真正的中国现代戏剧的开山祖”。这显然是对欧阳予倩在戏剧艺术上努力探索的大力褒扬。
(《欧阳予倩：传奇时代的传奇伶人》 陈珂 罗如圭 著 湖南文艺出版社出版)
责编：夏博
来源：华声在线
