二湘
我的故乡在湘西南的一个小城，少年的我曾站在街头，发誓要离开它，远远地离开它。后来我就真的离开了它，海角天涯地离开了它。许多年后，我很偶然地开始写作，而我的故乡，那个遥远的资水的一隅便无声地在我的文字里一点点升起，带着淡淡的桂花香，一次次成为我故事的背景框。
我学的是计算机，是一名软件工程师，走上文学之路于我而言可说是误入藕花深处。我的感觉是迎头碰上，然后只能闷着头往前走。作为一个40岁以前从未做过文学梦，40岁以后开始动笔写第一篇小说的人来说，我不知道这样的力量是来自文学，还是内心一种虚幻的渴求。这样的力量让我关注生活的细微和深澈，也更深入地沉浸于文字和书本之美，又同时被创作的各种瓶颈和挣扎所苦。个中滋味，自不待言。
我那时身边有几位深爱文学的朋友，她们甚至为了文学辞职在家写小说。我和她们一起办了一个微信公号，耳熏目染，我也开始写一些散文、诗歌，然后是小说。我是2015年开始写小说的，那时候就发在微信公号上。2016年我开始在一个微信号上连载我的第一个长篇小说《狂流》，总点击超过百万。
4年的时间，我写了近百万字，出版了两部长篇小说《狂流》《暗涌》，一部中短篇小说集《重返2046》，并在海内外期刊发表中短篇小说20余种。我不觉得是文学爆发，可能就是时机和运气比较好。一是刚开始写小说，处于井喷期，又是人到中年，积累了足够多的阅历，有很多可以写的素材，加上正好是自媒体如火如荼的时候，我的文章发在微信公号上还有不少读者。
我的写作有现实题材和科幻题材两类，一些作品如《费城实验》《马兰花开》《绿色时光》等，在现实题材中插入了奇幻因素。在现实题材里加入科幻的元素是我努力尝试的，因为科幻可以加入一些现实小说里无法实现的设定，在这样一些非常规的设定下，人心和人性往往得到一些极致的袒露。但是这往往需要做得足够融通自然，才能让文本没有突兀和违和的感觉。
我个人浅显的经验是，无论什么题材和类型的写作都有共通之处，优秀的小说无关类别、题材，对作品的深度、广度和创新程度的要求都是一致的。但是具体到写作上，我个人觉得科幻小说更难写，对作者的想象力、创造力和逻辑的严密程度要求更高。
《狂流》和《暗涌》这两部小说是我的命运三部曲中的前两部，原意是分别从女性和男性的视野来书写这个时代，并聚焦书写70后留学生成长的道路。第三部《长河》还在酝酿中，是打算从男女均匀的视角书写，时间跨度更大，场景也更为宏阔一些。在写《狂流》时，我还没有获得更多写作技巧，基本就是手随心动，更多的是出自本性和本心的写作，没有什么条条框框约束自己，所以也写得很顺畅。到了《暗涌》，阅读的经典和写作技巧方面的文章增多，结构上有了一些闪回、倒叙、反转和伏笔，文字上也更加精细。但是在两部小说里，我都比较注重小说逻辑的严密，我专门有两个朋友帮我审稿把关，看情节是否合理，逻辑是否合理，是否有常识和前后不一致的漏洞。另外我非常看重细节的真实可信，几乎每个细节都求证过，在写《暗涌》时，每一个城市我都找一个朋友把关，看是否把握住这个城市的气息和特色。再有，我很看重小说里对情感的书写，两个小说里我都花了不少笔墨写情感线，并努力写得饱满真实。
《狂流》里的三个女主角从大学开始准备留学到后来去美国留学，几乎就是自己经历的翻版，虽然感情经历和她们迥然不同。很多故事的细节其实就是自己生活的细节，写她们，也是对自己青春和留学生活的回望和打捞。而《暗涌》里贵林从乡村到城市，从南方到北方，从东方到西方的迁徙路线，也正是我自己所经历的。里面提到的邵阳和大连也是我自己生活过的地方，把自己的经历混杂在这样一幅波澜起伏的时代图卷里，是一种新鲜而有意味的写作经验。
(《暗涌》二湘 著 北京十月文艺出版社出版)
责编：欧小雷
来源：华声在线
