百年衡阳书画，首必推曾熙；
百年湖南书法，尤必尊曾熙；
百年中国书法，亦必品曾熙。
“行可以伏一世，而德淑于一身；学足以追三古，而化不匹于人人。书画特其余事，犹奕祀而共珍。”这是同代楷书大家谭延闿对曾熙的评价。（见《曾熙年谱长编》上海辞书出版社）
百年曾熙，书坛巨擘；同乡湘君，隔代知己；厚积薄发，恪勤砥砺；继往开来，大有作为。
湘君之书，嫡承（曾）熙公，功力厚实，底蕴深幽，修为周正，境界高迈，风规自远，气格上达：允执厥中，守真抱朴；避邪祛魅，固本强元；养正拓大，蓄气化象；毓风涵雅，修心养性；返虚入浑，积健为雄；书画禅课，金石儒研；长锋拂尘，经岁累月；尊真君子，拜真如来，习真功夫，长真本事；笔高提气，腕悬强筋，纸老去火，墨陈延年；求（书）圣臻（画）道，修（笔）仙成（墨）佛。
曾熙（一八六一—一九三〇），字季子，又字嗣元、子缉，号俟园、农髯、麓髯，衡阳县石市乡人，清末民初著名书画家。与李瑞清（清道人）并称为当世书坛巨擘之南曾北李。曾授张大千书法，大千画作呈现的卓越写线功夫即得益于曾熙所传书法；熙逝世于沪上，大千扶灵至衡，为师守墓一月乃离去。曾熙的书法弟子还有谢彬、康和声、萧迁、马宗霍等。
曾熙不恋官场（辛亥革命后，孙中山在谭延闿陪同下两度登门邀请曾熙出山共商国是，曾注重教书育人，先后任湖南教育会会长和省副议长等职，后不满政坛倾轧，挂冠还乡），潜心书道，半百后即受（李瑞）清道人之邀辞湖南官职鬻笔墨（清道人专为其订书堪称当世书家最牛的润格）于大上海十里洋场，成为海派书画领军人物，与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”，又与李瑞清、沈曾植、吴昌硕共列“民初四家”；曾书法得力于金文篆籀、《夏承》《华山》《泰山金刚经》《张黑女》《瘗鹤铭》、卫铄、索靖、钟王诸碑帖，沟通南（贴）北（碑），融合方圆，书风刚柔并济，动静相宜；雍容大雅，宽博纵逸；仙风道骨，真力弥满。曾书比同代之谭延闿功力更全面而精深，境界更高古而醇雅，（交往中谭对曾执礼甚恭）曾为何绍基后影响最为深远的湘籍书法巨擘，其书法总体成就应与于右任比肩（静态书体足出其右，动态书体或逊于右），堪称中华书坛近百载之一代宗师。二〇〇六年，湖南评选“二十世纪十大湘籍文化名人”，曾熙（位居第三）与齐白石、沈从文、田汉、丁玲、章士钊、徐特立、周立波、贺绿汀、翦伯赞获选——要知道这可是在惟楚有才的湖南人中评选的。
曾熙书法一段时期也并非备受推崇乃至受到广泛关注，主要是因为书坛为急功近利、盲目创新、简单突破的走捷径者所充斥。熙公书多沉静从容之态，少纵横驰骋之象；有内敛凝劲之功，无哗众取宠之势，易为五十年来浮躁喧嚣之书坛及自我膨胀之大腕所看轻。熙公之书，属用心纯粹、艰苦卓绝一路，投机取巧者往往视为畏途，故有一批真知书者心忧熙之书危乎失传。然真正的练家是不会放弃熙书的——近年来，在许多书法大腕作品价格断崖式跳水下跌的背景下，熙公书法真品已经在多场高端书画拍卖中节节攀升，《中国书法》和《书法》等当今顶级专业书法杂志近年推出了多个重磅曾熙书法专题，体现了高品位中国近现代书法价值的回归。
湘君童蒙幼稚即得同乡马宗霍（曾熙入室高徒）、马积高先生指点书法及国学，得师祖髯公真传。且素嗜曾熙书法，深研细摩多年，循熙公习书之途径持久用功，于《散氏盘》《泰山金刚经》《瘗鹤铭》发力尤深。且湘君更有褚颜楷、秦汉隶的系统童子功、长锋羊豪中锋运笔的苦修为及金石篆籀素旭狂草的长期熏染，至今已颇得同乡熙公真传。京华书画名家沈鹏（为湘君书王湘绮撰石鼓书院联“石出蒸湘攻错玉，鼓响衡岳震南天”以勉励）、李铎（为湘君亲书“湘君垆”斋名以嘉许）、周令钊（以“惟楚有才”评价湘君书法文章）诸公对湘君期许颇佳：如此精进勇毅习书悟书，或能出髯公之蓝乎？。
责编：刘畅畅
来源：汉语故事
