十年光阴，对青年来说，像是一颗原钻，散发璀璨光彩;对中年来说，似真金，历练沧桑锤炼。但对白沙洲的冯树元而言，他的十年，全都浓缩成了一幅全立体《清明上河图》雕刻。
《清明上河图》原作宽24.8厘米，长528厘米，而冯树元耗费近十年时间，将其二次创作成48厘米宽、750厘米长的立体镂空樟木雕刻。如今，立体雕刻已全部完工，冯树元却遇到了始料未及的难题。
十年从未睡过一个安稳觉
冯树元原是拖拉机厂的一名退休职工，并非木工出身，牟轻的时候最多用木材钉桌椅，此外从未学习过木工技艺。
关于《清明上河图》的雕塑创作，国内并不少见，浮雕、髙浮雕、线雕等都可循踪迹，唯独镂空木雕尚无人涉及。于是，他把《清明上河图》这幅最有难度的作品作为参照物，继而以立体木雕的形式进行二次创作。
萌生制作立体木雕《清明上河图》的想法始于2004年。将近十年时间，冯树元与木为伴，即使出差在外，他也随身带着刀具和木头。
“最近这几年几乎没有睡过一个安稳觉，经常通宵雕刻，累了就趴在小木桌上睡觉。”冯树元总在夜深人静时爬起来雕刻，一觉醒来常常被落在手边的刀具割伤自己。
到后来，木雕的城楼、树木、驿站堆满了家里的各个角落，为了节省空间，冯树元便把床拆了用来放成品，自己则縮在一张简易板床上睡觉。
冯树元告诉记者，他的《清明上河图》雕刻成品由底板和立体雕刻两部分组成，其已完城的雕刻成品除了现摆放在家中的，另外还装了整整10麻袋。
雕刻刀具均由报废工具改制而成
冯树元说，他更喜欢在晚上雕刻，因为安静，更适合雕刻精细的小物件。
一个一寸多高的骑马者或者挑扁担的小木人，他需要花两个晚上的时间才能将其雕琢成型。“雕刻的时候大气也不敢喘一口，生怕多用一分力，就弄断马鞭。”他雕的小物件惟妙惟肖，眼睛的轮廓、衣服的纹路、马缰的形状，甚至扁担的刮痕都能清晰看到。
只有雕刻的生活是枯燥的，有时候，冯树元也会忍不住自我抱怨。比如雕刻集市时，要在一块手掌大的木头上雕出房子、摊位、摊贩、拿扇子的人等十多个小物件，人、物的姿态各不相同。一边雕，他就会一边想，“这些人为什么要拿扇子啊。”因为雕刻扇子只能一刀成型，下手重了，手和扇，会一起削断。
在这些小物件中，冯树元认为，最难雕的还是树。刚开始，他将树干和树枝分开雕刻，先将树枝雕成枝状，再插到树干上。由于这种做法十分费时费力，冯树元便改变方法，到处收集树根，根据树根本来的形状进行打磨，这样成型的“树木”枝条舒展，更具树木本身的自然姿态。
相比小物件，虹桥、城楼、驿站之类的大件雕刻品就更费精力，至少要一个月才能一一成型，且均是镂空形状。
但谁又能想到，将近8米的立体雕刻全都由报废工具雕琢而成。冯树元制作木雕工具极其简陋，斧头、锯片都是从工厂捡来的，全是报废工具改制而成，一把7寸长的自制雕刻刀经过10年使用，如今只剩下3寸长的刀片。
雕刻时突发脑溢血，刷漆上色遇阻碍
今年10月，冯树元的全立体《清明上河图》镂空樟木雕刻已经完工。但他也遇到一个始料未及的难题。
“以前雕刻的一米多成品已经上漆了，但现在已经买不到当年的那种漆。”冯树元十分苦恼。
工艺品上漆均是使用虫胶漆，而几年前购买的虫胶漆颜色偏深，上漆后的一米多成品均呈棕黄色。
近几年工艺改进，虫胶漆经过提炼后，颜色更清澈，质地更清透，木制品上漆后更能保持原木的颜色。由于市面再难买到略带颜色的虫胶漆，若使用现产的虫胶漆，这幅完整的《清明上河图》雕刻便会出现两种颜色。
记者建议，能否重新雕刻已经上漆的一米多成品时，冯树元道出了自己的无奈。
去年大年初一，冯树元在连日雕刻后，突发脑溢血倒在了雕刻的木桌上。大病痊愈后，冯树元不敢再拼劲高强度作业，只能一边定期检査一边定时定量雕刻。“最近这两年，锯也拉不动了，买材料入不敷出，已经没有精力再雕了。”冯树元今年已有63岁。
目前，要解决油漆颜色不同的问题只有两种方法，一种是在不影响木头质地及形状的前提下，将一米多雕刻的深色油漆全部洗掉，重新刷上更清透的新漆;第二种方法则是通过调配、或是购买同样的油漆，将所有雕刻成品全部上漆。
冯树元委托记者向社会寻求帮助，如果你有办法解决油漆颜色不同的问题，知道如何清洗虫胶漆，或哪里能买到相同的虫胶漆，请你已联系记者(18674733301)，帮助冯树元将“十年心血”圆满完工。
责编：喻帅明
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