文|陈泽轩
你有没有想过？当历史的聚光灯从唐的华彩与宋的清雅之间移开，照亮那个被尘封的、充满刀兵与混乱的五代十国时，会是一番怎样的景象？2026年1月23日，重大历史题材剧《太平年》正式开播。该剧由杨磊执导、董哲编剧，以五代至北宋初年为背景，聚焦吴越国主钱弘俶“纳土归宋”的历史事件，呈现了那段从分裂走向统一的历史进程。
是失国，还是救国？
与以往众多呈现王朝崛起的宏大叙事的历史剧不同，《太平年》打破了固化叙事，没有大力歌颂开疆拓土的赫赫武功，没有渲染王朝更迭的血雨腥风，而是将镜头对准了“纳土归宋”这一次罕见的和平权力交接。
公元978年，吴越国主钱弘俶自愿启程，前往北方宋廷，献上传承八十余年的十三州八十六县图册，避免了东南半壁生灵涂炭。
那是一个“礼崩乐坏”的时代，暴力不是手段，而是生存本身的底色。《太平年》以冷峻的克制，再现了令人窒息的残酷景象。剧中“舂磨寨”（亦作“舂磨砦”）并非艺术虚构，而是《旧唐书》中黄巢起义军围攻陈州时的残酷实录；军阀张彦泽用人充作军粮的暴行，是“白骨露于野，千里无鸡鸣”的具象化呈现，写就了一幅伦理尽失、人命如草芥的图景。
在这无边暗黑的底色上，东南一隅钱镠建立的吴越国，因恪守“保境安民”的国策，成了罕见的“世外桃源”。吴越国大力发展农业，兴修杭州捍海石塘等水利，与日本、高丽、阿拉伯等国通商，使得两浙地区成为当时中国最富庶的区域。吴越国都杭州城得到了精心营建，为后来南宋定都于此打下基础。佛教，特别是禅宗和天台宗文化极为兴盛，雷峰塔、保俶塔、六和塔等均为吴越所建。镜头里西湖的烟雨、海塘的坚固、市舶司的帆影，不仅是江南富庶的见证，更是乱世中文明火种的存续之地。这份安宁，正是钱弘俶（钱镠之孙）后来抉择的底气，也是他不愿它们被战火摧毁的初心。
公元960年，赵匡胤建立北宋，开始了统一进程。他先后平定荆南、湖南、后蜀、南汉等地。公元974年，北宋发动对南唐的战争。吴越国作为北宋的藩属，奉诏出兵，与宋军合力攻灭了邻国南唐。南唐灭亡后，吴越国在地理上已被北宋三面包围，孤悬东南，军事上独立已无可能。赵匡胤及其继任者赵光义的统一意志非常明确。而吴越国力虽富，但军力远非北宋对手。钱弘俶，这位虔诚的佛教徒和守成之主，面临的局面极其复杂。
剧中，钱弘俶在家与国、吴越与宋廷、战争与和平之间的挣扎与抉择，被刻画得淋漓尽致。钱弘俶面临的核心冲突，并非“如何赢得江山”，而是“如何放弃江山”。若负隅顽抗，换来的只会是江南大地的生灵涂炭，八十余年的安宁将毁于一旦；若屈膝归附，虽要放弃王权尊严，却能保全子民性命与江南文脉。剧集没有将钱弘俶塑造成软弱的妥协者，也没有神化为无私的圣人，而是还原了他的挣扎：作为君主，他有对先祖基业的传承之责和对权力的眷恋；作为管理者，他有对子民的责任、对文明的守护。这种挣扎，让纳土归宋超越了单纯的政治妥协，成为一场以个人权欲换取文明存续的牺牲式抉择。他放弃的是王冠的荣光，守住的是无数百姓的性命，延续的是江南文化的火种。从此，吴越王保全了江南，江南的无限生命力也将滋养一个即将诞生的举世瞩目的文化盛世。
权力的退潮，文明的涨潮
《太平年》没有停留在呈现历史事件的表面，而是通过历史与当代的对话，让观众思考统一与和平的价值。高明的胜利，有时恰恰在于避免一场胜利；强大的力量，可以是对力量的审慎克制。
《太平年》的创作遵循“大事不虚，小事不拘”的原则。在重大历史事件和人物命运上，该剧严格遵循《旧五代史》《资治通鉴》《宋史》等主流史书的记载。剧中重要历史节点如陈桥兵变、杯酒释兵权、纳土归宋等，均呈现得清晰简洁。同时，剧作也展现了艺术创作的必要虚构，对历史人物的动机、情感和人性进行了合理想象与填充。
剧中通过三位主角钱弘俶、赵匡胤和郭荣的成长轨迹，展现了不同历史人物对“太平”的共同向往。郭荣励精图治却英年早逝，赵匡胤出身武人却推行文治，钱弘俶纳土归宋保境安民，三条线索共同编织出对太平的追求。无论是赵匡胤建立大宋的统一大业，还是钱弘俶的纳土归宋，都超越了单纯的权力争夺，升华为对天下太平的追求。这一主题契合了五代十国时期从分裂走向统一的历史大势，也体现了中华文明对“天下大同”的理想追求。
作为一部历史正剧，《太平年》在制作上展现了对历史质感的虔诚追求。其中对历史服饰的还原体现了制作的谨慎态度。如钱弘俶戴的“朝天幞头”是五代独有的官帽样式。根据宋代《云麓漫钞》的记载：“五代帝王多裹朝天幞头，二角上翘。”这种幞头用铁丝做内衬，把帽子撑得向上翘起，既是身份的象征，也含有“向上向善，求稳求和”的治国理念。又如，五代十国的官服颜色大体承袭唐制。其中，三品以上服紫，四品、五品着绯红，六品、七品为绿，八品、九品用青色。剧中官服色彩不仅区分等级，其染色均采用古法“草木染”，使朱砂的红、紫草的紫、青黛的青，带有植物生命褪去后的时间质感，与化学染料的浮艳截然不同，视觉上便完成了古典美学的回归。
当然，剧集前一部分，因为出场人物众多、政权关系复杂、历史背景深厚，可能会对不熟悉五代史的观众构成一定的欣赏门槛。但这恰恰是《太平年》拒绝“快餐化”的坚持。当我们一步步走入剧情，便会逐渐领略到在那段波谲云诡的历史中，个体在时代洪流面前的渺小、无奈和敢于与时代抗争的勇气。
如今，西湖之畔的钱弘俶雕像静静矗立，受世人敬仰和尊重。在历史的叙事中，我们铭记开疆拓土者的荣光，却也不会忘记那些为了和平作出贡献的人。也许，在一个依然崇尚硬实力与零和博弈的世界里，这部剧如一记深沉的回响。真正的力量，未必总在开疆拓土的锋芒中，也可能蕴藏在休养生息、铸剑为犁的智慧里。
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来源：华声在线
