高庆春与他的作品《临长沙子弹库楚帛书》。华声在线全媒体记者 刘瀚潞
12月19日，湖南美术馆，“简述湖湘——简牍书法研究展”展厅内，人流如织。灯光落在那些或质朴或飘逸的墨迹上。中国书法家协会理事、西泠印社理事高庆春站在作品前，微微俯身，目光在线条间游走。
采访就在展厅一隅进行。窗外是湘江潋滟的波光，窗内是墨香与历史的回响。
冷门的简牍书法，将迎来黄金时代
“简牍是20世纪的重大发现。”高庆春说，“它对于我们考古研究、书法艺术的传承创新有非常大的价值。”
不同于碑刻、法帖，简牍保留了战国至魏晋时期汉字从篆到隶、从隶到草楷的动态演化过程。如甘肃简牍中，清晰呈现“化方为圆、变折为转”“露锋起收、字势连带”的笔法转变，印证了书体演变并非线性更替，而是多形态共生。这种未完成态的原始墨迹，填补了传世文献中隶变、草化细节的空白，是研究书法史的第一手实证。
“这些写在竹片、木片上的墨迹书法太过珍贵。”高庆春感慨道，“两千多年前先人们笔法的鲜活细节，一百年前的前辈只能通过碑帖拓本遥想，而我们这一代人有幸得见真容。”
如今，简牍的传播与出版空前繁荣，让我们得以站在当代视角回望古人，将既有知识与简牍帛书融会贯通，这为书法艺术的创新发展提供了全新契机与不竭动力。
高庆春认为，“它们的传播，对我们当下的书写是一种引领。它告诉我们，未来的书法创作，除碑与帖外，还有一个无比广阔、充满生机的方向——简牍帛书。”
展厅内陈列着简牍书法经典四十品的文献资料，以及42位书家的临创作品。从楚简的奇崛到汉简的朴茂，脉络清晰可辨。这些简牍多出自基层吏员之手，风格或古拙质朴、充满原始生命力，或灵动飘逸、率性挥洒。传统书法史长期以碑学、帖学为二元框架，后虽纳入经派书学，但简牍书法的独特性使其足以成为第四大独立流派。
他顿了顿，语气中充满期待：“这几年这个方向已经起步，我想在未来更长的时间里，它会成为一门显学，会成为书法界乃至文化界关注的热点，会有更多书法爱好者、书法家参与进来，进而创造书法文化的新历史，改写我们的书法发展史。”
如今，湖南主导的“中国简帛书法艺术研究与传播工程”，正汇聚全国顶尖专家系统整理简帛资料，编撰《中国简帛书法艺术大系》《中国简帛书法艺术研究》，举办名家作品展，将零散研究转化为组织化、系统性的学术工程，为简牍书法的发展筑牢根基。
期待子弹库帛书展出，我一定来看
话题自然转向了长沙子弹库战国帛书。
“我在三十多年前，就开始用心揣摩它，把它一点一点化进我的创作里。”说到这些帛书，高庆春的语调不自觉地轻柔下来，仿佛在提及一位阔别已久、即将重逢的故人。
令他倍感欣喜的是，从今年起，一部分长沙子弹库战国帛书已从北京移交至湖南省博物馆。“我来之前特意打听了，目前还未对外公开展示，等它展出的那天，我一定要专程来看看。”
“五年前我也出版了一本长沙子弹库战国帛书临摹与创作的书法字帖，当时还顶着各种压力，有些人不理解，说这个内容没人关注，现在看来，楚帛书接下来也会热起来。”回忆过往，他语气中带着几分自信与笃定。
楚系文字由于地理和政治因素的影响，与西周形成了文化上的隔阂，从而摆脱西周金文的笼罩，形成了自己独特的书法风格。这种文字的笔画细劲，排列整齐，笔势婉转，风格自由，体现了楚人对美的追求和艺术的创造力。
然而，历代篆书名家的创作，大都停留在秦文字系统上，楚文字系统长期以来乏人涉足。
而高庆春正是当代较早系统研究楚简帛书，并将其精髓融入创作的书家之一。
他利用自己的文字学功底，对《包山楚简》《郭店楚简》《子弹库帛书》等进行较为系统的研究、归纳和总结，找到其中结字规律，为其楚简书法创作创造了必要的条件。
创作中，他有意识地取楚简之秀逸洒脱、郭店楚简之流畅生动、子弹库帛书之圆润丰神，再适当融入小篆、战国诸侯国文字、石鼓文、砖瓦镜铭、陶文字形及隶书笔法，终成独树一帜的艺术风格。
此次展览中，他带来了一临一创的作品：“今年是研究展，要求一临一创。我写的是楚简，临的是郭店楚简，创作的是一件风格相近的楚简作品。”
谈及创作心得，他分享道：“简帛书字形活泼、用笔灵动率真，但线条偏细、飘、薄。因此我用大篆笔法，特别是金文笔法的厚重来融汇简帛书，让两者相得益彰。”
学简牍书法，得先打好“篆隶”的底子
热潮之中，高庆春保持着清醒与审慎。
“简牍虽好，但学习它，是有门槛的。”他直言不讳地说，“这些多为古代民间写手所书的墨迹，自带一股野逸之趣与率真之气，灵动可爱。这种随性与趣味，对有较好专业基础的人而言，是可借鉴的灵感源泉;但若无扎实基础便直接上手，很容易走入歧途。”
在他看来，学习简牍书法，必须以篆书、隶书为根基，再加以融会贯通，绝非简单照抄照搬。此外，古文字基础、对书法史的研究理解与实践经验，缺一不可。
高庆春的学书之路，正是扎根经典之路。他早年便主攻篆书，从甲骨文到秦小篆，千年文脉、浩瀚遗存，都让他深深着迷。他意识到学篆书必须锤炼文字学功底，于是在《说文解字》上狠下苦功。“篆书的至高境界，藏于两周甲骨、金文之中。我在《毛公鼎》《散氏盘》《墙盘》等经典金文上，耗费多年心血临摹钻研，打下坚实基础后，才开始借鉴简帛书，尤其是楚简的韵味。”
在高庆春眼中，无论写篆书还是其他书体，不是为了再现那些原始的东西，而是通过笔和手，实现一种再创造。
近些年，高庆春将自己的创作成果编纂成著作与书法集。他出版的《高庆春篆书兰亭序》以篆书演绎经典，既保留原作风韵，又融入楚简笔意，成为当代篆书创新的范本。他的《名家临摹光盘——楚简高庆春》由中国书协培训中心发行，系统讲解金文、楚简的临摹技法，惠及海量学习者。
“简牍数量巨大、审美风格多样，审美导向更具前瞻性。”高庆春由衷期盼，“未来的简牍书法，会以更加烂漫多姿、丰富多样的面貌呈现出来。它等待着，也值得更多人的关注、学习与创造。”
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来源：华声在线
