华声在线6月23日讯（全媒体记者 吴岱霞 通讯员 肖玉洁）明清人物画中女性是如何蹴鞠、弹琴、逗鸟、下棋的？到省博物馆来邂逅明清佳丽，一探究竟吧。6月23日，“无限佳丽——明清人物画中的文学与女性形象”展览在湖南省博物馆开幕。
“无限佳丽——明清人物画中的文学与女性形象”展览由湖南省博物馆联合长沙大观仓艺术博物馆共同举办，是湖南省博物馆2022年度书画艺术原创展览。共展出湖南省博物馆与长沙大观仓艺术博物馆所珍藏的各类文物展品120余件（套），涵括书画、青铜、陶瓷、刺绣等诸多品类，其中湖南省博物馆参展文物30余件（套），长沙大观仓艺术博物馆参展展品90余件（套）。
策展人李海全介绍，展览以“有妇谁能似尔贤——持家之道”、“不教巾帼让须眉——家国社稷”、“只将慈眼视众生——神女之佑”“自是花中第一流——风情即我”四个单元，集中阐述了古代女性所扮演的多重社会角色及其自身修养、家国意识，向公众展现明清人物画中的文学与艺术。第一部分表达古代女性对家庭的贡献，第二部分展现古代女性社会价值的实现，第三部分传达女性精神力量对世人的影响，第四部分诠释女性自我意识的觉醒，共同展示出古代女性鲜活立体的坚韧形象。
中国古代优秀女性，虽然身处家庭与社会的藩篱之中，但仍有不少人凭借着过人的才情，在政治、经济、文化、艺术等各方面获得了巨大的成就，产生了不可估量的影响，如：万里远嫁到匈奴和亲的王昭君、女扮男装代父从军的花木兰，宠冠后宫却魂断马嵬驿的杨玉环、侠义无双的红线女、斩奸除恶的十三妹等，明清人物画中这些优秀的女性形象和故事或虚或实，但都是她们参与社会活动的影子和痕迹，无声地告诉世人：“巾帼不让须眉，红颜更胜儿郎”。
传统社会是一种以男性为主导的结构，直至明清时期的思想解放运动，女性开始有了主体意识的萌动。此时女性题材绘画以及女性画家的数量远超前代，作品主题的外延不断拓宽，应允女性自身审美和价值评判体系的存在，更加包容地展现了女性日益丰富的社会身份和角色。这为日后女性走出闺阁进入社会，挣脱思想束缚，奠定了初步的基础。
该展览运用数字化技术，为来馆观众展开一场古典与当代、画里与画外、个人与群体的对话。展览采用三维建模技术，通过镜头的运动漫游，将《汉宫春晓图》中如蹴鞠、弹琴、逗鸟、下棋等二维场景，身临其境的呈现在观众面前。展览现场也将以《洛神赋》为主题设置静态画面装置与配套AR影像，观众扫描二维码即可进入小程序欣赏作品多层次的3D效果。此外，为增进互动，展览运用体感交互设备，融合古画中的神仙角色与赛博朋克的美学风格，将观音三十三相、麻姑、洛神等传统形象动态化呈现。现场观众可至此处打卡，触碰屏幕人物即可体验数字化动态形式的祈福抽签。
展览自即日起至2022年10月30日在湖南省博物馆特展二厅面向公众开放，展览票价50元/张，观众可登录湖南省博物馆官方微信平台与支付宝小程序购买门票，经专用通道入馆观赏。
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