雷珏
《中国美术家名人辞典》(上海人民美术出版社出版)这样记载我的祖父：雷恪，(1881——1964)，字恭甫，晚号南郭翁，长沙人。工花卉、山水，兼工篆刻……2003年湖南文史研究馆编辑、湖南大学出版社出版的《湖南省文史馆馆员书画作品选》，也刊登了我祖父雷恪和伯祖父雷恺兄弟二人的书画作品及照片。对我祖父是这样介绍的：国画家、古物鉴赏家。长期从事艺术教育和创作。
祖父兄弟雷恺(清末举人)、雷恪、雷悦三人，曾被艺术界和学术界称为“湘史三杰”，又有“雷氏一门三绝”之称(三绝指诗、书、画)。艺坛赞之曰：“八法能兼六法通，丹青篆刻一门工。”
文史资料中只有这样一些抽象概括性语言，然而在我记忆中，祖父却是一个视艺术为生命，最为善良、最为宽厚、内心世界也最为丰富的人。童年记忆中的祖父常和父母、亲戚朋友谈及的老者形象重叠在一起。
祖父曾与清末名画家何维朴、沈翰交往颇多。沈翰为山水画名家，出任过湖南通判，为祖父前辈，曾指导祖父绘事，祖父得益良多，他们实际上是一种亦师亦友的关系。
祖父工山水画，晚年兼工写意花卉及人物，篆刻。山水画初学清石涛及“四王”之法，精于摹仿清初大家之作。但他法古而不泥古，能汇前人笔墨、丘壑、气韵、文法而独辟蹊径，自成一家。晚年变法，构图新奇、布局超脱，笔墨雄健纵恣，技法多彩，运笔细腻，对传统之皴、擦、点、染、勾等基本技法有独到功力，为后起的湘中画派奠定了基础。
祖父上世纪三四十年代曾任教于华中美术专科学校、日新衡粹女子艺术学校等长沙几所艺术专业学校，与学生关系十分融洽，从事教育几十年，桃李满艺苑。流光易逝，著名画家刘迪耕及中央美院教授周令钊均曾列于门墙，昔日莘莘学子今天健存者已如凤毛麟角。为发扬开拓艺术事业，祖父曾发起成立潇湘书画社，组织湘中艺术名流交流经验，切磋技艺，定期举办书画展。他曾编撰《续画史录传》稿，交付友人刊行。但时值抗战，兵戈扰攘，时局动荡不安，原稿几经周折，最终失落。解放后虽经多方探询，至今未明下落。
祖父又是收藏家、鉴赏家，绘画、碑帖、金石、砖砚、书籍等收藏丰富，有深厚的专业修养及丰富的鉴定经验，当时湘中文物收藏家多求教于祖父，经祖父过目便能真伪分明，赝品难逃慧眼。解放后，每当长沙发现古墓及出土文物时，人民政府必邀请祖父临场考证、诠释、解说。
老人家一生淡泊，终生鬻画讲学。不嗜烟酒，却爱饮茶。每日黎明即起，去湘江畔或天心阁散步，然后至茶馆小憩饮茶，与朋辈谈诗说画，视此为无上乐事。他一生孤寂，我父亲刚满月时祖母因病去世，祖父终身未续娶，独自将我父亲带大。诗、书、画、金石、孩子成为他生活的全部。他生性乐观旷达，然而每当夜晚，孤独也常会让祖父怃然兴叹，写下诸如《寒斋独坐忆内有感》这样的诗：“卌年曾坐雉朝飞，孤馆凄凉泪欲垂。但把闲情寄黄土，伤心人去几时归。”诗中流露出祖父的孤独情怀、对祖母的深深爱恋及自己的寂寞与无奈。
1938年文夕大火，长沙全城皆焚毁，祖父及兄弟避难乡下。待返回长沙，打开收藏书画的铁箱，只见数十年收藏的书籍和字画全部化成灰烬，祖父不禁失声痛哭，曾为此写诗《题面城楼图》悼念：“面城楼阁小，远接麓山天。藏得诗书画，悠然歌涌弦。弟兄长聚乐，朋旧亦流连。可怜一夕火，尽数化云烟。”
1951年，祖父被聘为湖南省文物管理委员会委员，1953年被聘为湖南省文史馆馆员，生活安定，从此纵情书画，颐养晚年。当时政府为弘扬艺术而举办老艺术家画展，祖父常应邀参展。至今我们家保存了1960年10月的《新湖南报》，刊载有“八十高龄老画家当众挥毫——省、市美协等邀请老画家雷恪、雷恺举行国画技法表演”的报道，及老人现场挥毫表演的图片。
记忆中，祖父除了泼墨作画，便是靠在竹躺椅上吟诗颂文。有时我会看到祖父手捧线装书，读着读着，老泪纵横，不知是为书中人物的命运，抑或是想到自己?读诗抄诗是他每日必做的事。祖父有诗《阅旧抄书有感赋此》：
我生夙有抄书癖，三十余年皆陈迹。
垂老手颤不成书，或是眼花错行格。
观古堂空复谁佣，面城楼内无遗籍。
伏生藏壁亦徒然，秦皇一炬空叹惜。
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来源：华声在线
