①文亚辉模仿猴戏里的孙悟空单脚站立时抠痒动作。
②为了表达猴戏里孙悟空的愤怒，用大马猴的形象展现。
六龄童指点出场动作
拜师学戏，非常苦，忍受背井离乡的漂泊，还得跟着剧团四处演戏当赚口粮。1953年至1954年四五月，文亚辉跟师傅颜金玉练功，练腰功和腿功。“这是基本功，基本功没练好别想演猴。”他说要想演好猴，腰功、腿功、手劲都得练扎实。话音刚落，他立马拿开桌上水杯，将右腿放置桌上，旋即一个一字马，“我现在老了，后腿有点伸不直，但学猴戏那会儿，这动作不到位，不仅会有严师的‘体罚’，还会闹笑话。”十二三岁的文亚辉练腿功常常将腿绑起来坐老虎凳，用手搬脚尖，练腰功就得靠拉顶(倒立)，手撑地，脚尖靠墙，腰悬空，拉韧带，再疼也不能松懈，这时候师傅会拿着小篾片，哪个动作不到位，哪里放松，或者有想偷懒的苗头就用篾片打一下，“师傅人好，打也是做做样子，可师傅的父亲严格，是真打。”他摇摇头，砸吧嘴，又非常自豪的说，这样的倒立，他能坚持45分钟。
基本功练扎实了，接下来就是猴戏的打斗动作，前空翻、后空翻、侧空翻等，这些动作的练就往往都是板子练功，毯子演出。那时候，基本上每天要练三次功，早上五点起床练三小时基本功，中午饭后是继续练，晚上戏演完还未卸妆再继续练两小时功。
跟着师傅学了一年的猴戏功夫后，他经常受伤，还有一些原因夹杂，文亚辉母亲将他接了回去。可他依然喜欢看猴戏，他就将看过的猴戏记下来，自己模仿。1956年，他再次去剧院看戏，当时是株洲艺文湘剧团的戏，问他还唱戏吗?他说唱，于是再次从师舒炳炎，学了文丑。到1961年，他自己出演《三打白骨精》里的孙悟空，一出场就很惊艳。他还记得，该他上场的那刻，他一个虎跳，三个背手蛮子出场，台下哗然。那一场是猪八戒去花果山用激将法让孙悟空去白骨精那救唐僧，白骨精喊了小妖精请她老母亲来吃唐僧肉。开场一段唱词“只为三打起祸苗，师徒恩情一旦抛，是非黑白成颠倒，妖魔未除恨燃烧……”接下来是老太婆形象上场。猪八戒被白骨精抓走，孙悟空灵机一动，自己扮成妖精母亲，于是打死老太婆，中间再四个唱词后(他不记得台词了)，背中幕，先系裙，后穿衣、戴老太婆头套，这一系列动作后，观众们看孙悟空变成老婆婆爆笑，这时候孙悟空才不紧不慢进洞……再到回笼时，他直接三个单后手翻，先是慢动作右手翻、左手翻、右手翻，再来快动作，腾空双飞翼，挺拔而起，轻盈回落。“演猴戏，动作一定要保持轻盈飘逸，我只有1米62，体重没有超过一百斤。”他强调，这些动作都是逼出来的，那时住在株洲市贺家土的他，为了能将这些动作练到位，经常花5分钱渡河去对面沙滩上练，所有的动作即便没做好倒地也不至于太痛。他甚至可以在老式书桌中间那么窄窄的地方一连翻出15个后空翻。
文亚辉还记得，他表演时有个动作有多余的声响，他师傅专程将鼓点停了，让他自己修正，直到他把背手蛮子(后空翻)、垛子蛮(侧空翻)、虎跳前扑(前空翻)都练得无声音了才算过关。之后一年，六龄童来株洲演出，他还特意等到剧演完，六龄童还未卸妆上台请教，他将自己演的《三打白骨精》动作表演给他看，六龄童还问了一个问题，“他问我喜欢南派猴还是北派猴，我说我喜欢南派猴，它灵动、机警。”六龄童听了之后特别开心，看完他的动作，还直夸他表演得不错，甚至还给他的出场提了小建议。“我之前出场都是三个小翻，后来经六龄童指点，加了后空翻和抠痒，这样猴味更浓了。”当然，这场大戏一出，观众反响强烈，连续火了三四年时间，至少演出上百场。到1964年，封箱之戏在株洲朱亭镇的小村庄演出，巧合的也是这场《三打白骨精》。文革结束后，1977年，文亚辉做了导演，他入行花鼓戏，也排了《三打白骨精》，当年36岁的他依然演孙悟空，动作跟湘剧无异。
