湘剧“美猴王”:要懂猴,先练功

[来源:潇湘晨报]

①文亚辉模仿猴戏里的孙悟空单脚站立时抠痒动作。

②为了表达猴戏里孙悟空的愤怒,用大马猴的形象展现。

六龄童指点出场动作

拜师学戏,非常苦,忍受背井离乡的漂泊,还得跟着剧团四处演戏当赚口粮。1953年至1954年四五月,文亚辉跟师傅颜金玉练功,练腰功和腿功。“这是基本功,基本功没练好别想演猴。”他说要想演好猴,腰功、腿功、手劲都得练扎实。话音刚落,他立马拿开桌上水杯,将右腿放置桌上,旋即一个一字马,“我现在老了,后腿有点伸不直,但学猴戏那会儿,这动作不到位,不仅会有严师的‘体罚’,还会闹笑话。”十二三岁的文亚辉练腿功常常将腿绑起来坐老虎凳,用手搬脚尖,练腰功就得靠拉顶(倒立),手撑地,脚尖靠墙,腰悬空,拉韧带,再疼也不能松懈,这时候师傅会拿着小篾片,哪个动作不到位,哪里放松,或者有想偷懒的苗头就用篾片打一下,“师傅人好,打也是做做样子,可师傅的父亲严格,是真打。”他摇摇头,砸吧嘴,又非常自豪的说,这样的倒立,他能坚持45分钟。

基本功练扎实了,接下来就是猴戏的打斗动作,前空翻、后空翻、侧空翻等,这些动作的练就往往都是板子练功,毯子演出。那时候,基本上每天要练三次功,早上五点起床练三小时基本功,中午饭后是继续练,晚上戏演完还未卸妆再继续练两小时功。

跟着师傅学了一年的猴戏功夫后,他经常受伤,还有一些原因夹杂,文亚辉母亲将他接了回去。可他依然喜欢看猴戏,他就将看过的猴戏记下来,自己模仿。1956年,他再次去剧院看戏,当时是株洲艺文湘剧团的戏,问他还唱戏吗?他说唱,于是再次从师舒炳炎,学了文丑。到1961年,他自己出演《三打白骨精》里的孙悟空,一出场就很惊艳。他还记得,该他上场的那刻,他一个虎跳,三个背手蛮子出场,台下哗然。那一场是猪八戒去花果山用激将法让孙悟空去白骨精那救唐僧,白骨精喊了小妖精请她老母亲来吃唐僧肉。开场一段唱词“只为三打起祸苗,师徒恩情一旦抛,是非黑白成颠倒,妖魔未除恨燃烧……”接下来是老太婆形象上场。猪八戒被白骨精抓走,孙悟空灵机一动,自己扮成妖精母亲,于是打死老太婆,中间再四个唱词后(他不记得台词了),背中幕,先系裙,后穿衣、戴老太婆头套,这一系列动作后,观众们看孙悟空变成老婆婆爆笑,这时候孙悟空才不紧不慢进洞……再到回笼时,他直接三个单后手翻,先是慢动作右手翻、左手翻、右手翻,再来快动作,腾空双飞翼,挺拔而起,轻盈回落。“演猴戏,动作一定要保持轻盈飘逸,我只有1米62,体重没有超过一百斤。”他强调,这些动作都是逼出来的,那时住在株洲市贺家土的他,为了能将这些动作练到位,经常花5分钱渡河去对面沙滩上练,所有的动作即便没做好倒地也不至于太痛。他甚至可以在老式书桌中间那么窄窄的地方一连翻出15个后空翻。

文亚辉还记得,他表演时有个动作有多余的声响,他师傅专程将鼓点停了,让他自己修正,直到他把背手蛮子(后空翻)、垛子蛮(侧空翻)、虎跳前扑(前空翻)都练得无声音了才算过关。之后一年,六龄童来株洲演出,他还特意等到剧演完,六龄童还未卸妆上台请教,他将自己演的《三打白骨精》动作表演给他看,六龄童还问了一个问题,“他问我喜欢南派猴还是北派猴,我说我喜欢南派猴,它灵动、机警。”六龄童听了之后特别开心,看完他的动作,还直夸他表演得不错,甚至还给他的出场提了小建议。“我之前出场都是三个小翻,后来经六龄童指点,加了后空翻和抠痒,这样猴味更浓了。”当然,这场大戏一出,观众反响强烈,连续火了三四年时间,至少演出上百场。到1964年,封箱之戏在株洲朱亭镇的小村庄演出,巧合的也是这场《三打白骨精》。文革结束后,1977年,文亚辉做了导演,他入行花鼓戏,也排了《三打白骨精》,当年36岁的他依然演孙悟空,动作跟湘剧无异。

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