「一个历时十八年的大创展，以“百手联弹”为名，在“新湖南”客户端隆重推出。
“百手联弹”是作家叶梦与百余名艺术家的联合“演出”。参与艺术家阵容庞大，有连环画大家贺友直、漫画家方成以及诗人彭燕郊等。
“百手联弹”系列推出后，在读者中引起热烈反响：“风格各异的画家，在叶梦的笔下都显示出最为独特的一面，个性张扬，百人百面。”“看似简单勾勒，其实有大匠心。”“自画像，才是艺术家内心真实的自己。在叶梦的笔下，我们看见了艺术家的多维度。”
请关注“新湖南”客户端：新湖南-湘江-百手联弹。隔日更新。」
申玲：春天的植物
文/叶梦
申玲自画像
申玲的油画像久窖的酒，浓郁的香气把周遭的空气都染醉了;申玲的油画像一丛春天阳光下疯长的植物，给人一种蜂环蝶绕的迷乱;申玲的油画还像一群发情的母马，在一望无际的草原狂奔。
申玲的关于性爱的图景，给我一种视觉的刺激。当绘画的对象在画布上脱去一切，露出赤裸裸的躯体的时候，情欲的烈火在画布上燃烧的时候，以理性的目光来观照对象的时候，会有许多说不出的暧昧。
申玲作品
我们习惯在描述这一领域时，总是含蓄的、温情脉脉的。把男女胶着状态的游戏看做是一种神圣的不可以亵渎的。大胆的申玲把一切顾忌抛开，开始把原始的情欲，把男欢女爱的烈火烹油般场面灼热地泼洒于画布之上，铺陈开绚丽的画面。
当我看见男人的根居然堂而皇之地出现在油画里，禁不住就笑出声来。这个奇怪的东东总是让我感觉可笑!
看到申玲的系列油画，不禁想起了香港女作家李碧华的一句名言：过上等的生活，享下等的情欲。
于是，我们就有机会看到在这样一种情景下的状态，这种种状态是耐人寻味的。
申玲作品
有人评价申玲的画：“申玲的画，一眼看去很色情，其实哪里是色情，画面飞动张扬的是画家天赋的色彩感觉，跳跃的野性——这不是色情，这里也没有古典的写实，那是强烈的对比，单纯的形式追求。”
媒体评价申玲：女画家申玲也画的她的家庭生活，她经常用一种调侃的语态去表现她和她家庭的关系，并通过这种关系来调侃某一种社会问题。
申玲作品
她曾经以她丈夫和她自己为模特画的结婚的场面，但她有时候还把她丈夫画成“大款”，旁边画一些小姐陪着，叫《傍大款》。她还要画丈夫带上墨镜，画成像老头的样子，画成老夫少妻的配偶，实际上还是在反映现实社会现象。
这一时期的女画家也开始大胆暴露自己，包括对性的看法和性的感觉，她们觉得男画家经常以男女的性爱为题材，那我们自己也画。画得就和男人画得不一样。申玲曾自述，男人看女人，到底是怎么看的?她就要把男人看女人的“看”画出来。
申玲作品
申玲说：“现代生活是性爱的大敌，它越来越被简化成快餐，吃饱就好，但快餐式的性欲发泄不触及灵魂，仿佛两块冻肉落着，既不消魂也不断肠，不会带你去天堂，也不会带你去地狱，有一种被掏空的感觉，很麻木，很无奈。性.在今天充斥着各行各业，似乎不沾点这个就提不起劲，饭桌上的荤段子而以代替荤菜吃，手机上的短信息应接不暇，电脑上的色情网满眼皆是，本来烦都烦死，可我偏偏像中了它的毒，一张嘴就泛黄，一抬手就裸体，要是打开我的脑子可能大半边被性占据。性爱，我的最爱，它如此消魂，如此美妙，两个光滑的肉体，两颗颤动的心在那一刻融为一体。我真想不出还有什么比这更美的事。”
申玲作品
申玲是真实的大胆恣意的，她的创作打破了很多的禁忌，把人类最重要的活动见诸画布，在中国，要这样表现，需要一定的勇气。
我认为申玲是健康的，她有作为一个健康的人的心灵和身体。正因为有了一颗健康的心，才会有自己的视角，才不会看男权社会的眼色行事。才有自己的个性与才情的张扬、才有可能创作出属于自己的独特的作品。
（2003年3月写于岳麓山下麓荫园）
申玲，1965年生于辽宁省。1989年毕业于中央美术学院油画系第四工作室，现任教于中央美术学院油画系。申玲从进入中央美术学院附中进行系统绘画学习，直至从中央美术学院毕业从事职业艺术创作。
