鲁丹
近期在全国上映的电影《白日之下》获得了第25届上海国际电影节金爵奖、第42届香港电影金像奖等诸多奖项。这部影片思想主题独到深刻、艺术价值多元丰厚，不愧为一部现实主义题材佳作。
影片以当下香港为主要背景，讲述记者凌晓琪接到“彩桥之家”残疾院虐待院友的线报，潜入院舍追查真相，通过报道揭露，希望改变社会现状的故事。“彩桥之家”是香港社会福利署外包的私营残疾院舍。记者凌晓琪追踪后发现，以明仔等为代表的残障者在这里遭受到身体和精神的双重折磨。院舍内的残障者，要么来自底层家庭，要么被家庭遗弃，因入住公立的残疾院舍要轮候8到10年，不得已来到这里，只为求得遮风挡雨之处。因此，他们纵使受到凌辱和虐待也逆来顺受。而社会福利署知晓残疾人院舍虐待院友的情况，也因巨大的供需矛盾，只是“警告”了事。
当以晓琪为代表的新闻人一次次冲破阻力，终于引来社会福利署将“彩桥之家”取缔时，院内的残障者便连这简陋的栖身之所也失去了，不得不流落街头。无所依归的他们把怒火喷到了晓琪身上。一时间，希望为他们带来改变的晓琪反而成为千夫所指。行至此时，影片不再停留在对现象的肤浅揭露和批评，而是直指制度的根本弊病，使影片有了更深层次、更为积极的社会意义。
整个影片就像医生看病，一开场就将残疾人院舍内逼仄破旧的环境和院友的生活呈现无遗，让观众嗅到“病”的气息。记者晓琪的视角就是探病的摄像头，随着她的挖掘和揭露，“病人”的病情、病根和病因被剖析出来，观众对弱者的同情也越来越强烈。影片中并没有给“病人”施行“手术”，甚至没有给出一个“治疗方案”，更没有呈现一个明确的结局来“缝合”故事的伤口，这个空白依然交给了观众和社会来作答。影片的最后，当晓琪被淹没在一片骂声中而不得不选择辞职离开，此刻还有什么比雨幕低垂更能隐喻和契合她迷茫痛苦复杂的心情?当她穿越前行，一束阳光透过幽暗街景，投射在她身上。这是影片释放的善意，也是这沉重的主题需要的期待和慰藉。
这部改编于系列真实事件的影片，以大量现实直击社会的痛点软肋，影片中的水哥、小玲、明仔，也可能是明天的“你、我、他”。唤起人们的觉醒，呼吁社会正视与思考残障者和老年人的命运际遇，这正是影片的社会现实意义之所在，也是影片的核心价值。影片的艺术价值亦可圈可点，剧情结构、人物塑造、氛围营造等相当成熟。片名“白日之下”极具张力，以至简的方式给观众留下了丰富的想象空间。
