被忽视的历史 被致敬的情怀
——观赏电影《领袖·一九三五》
《领袖·一九三五》剧照。
石荣
如何在革命历史题材电影上推陈出新，处理好政治与艺术、历史与现实之间的关系，十分考验电影工作者的创作能力。与其他同类电影相比，潇湘电影制片厂推出的新片《领袖·一九三五》可谓独辟蹊径。它截取长征初始矛盾最为集中的一段历史，聚焦展现遵义会议后红军在内外交困的情况下，如何一步步确认“领袖”，实现中国革命“大逆袭”的过程，将革命历史的宏大与个体生命的光芒有机结合，富于历史的厚重感、现实的启迪性、理想的感召力。
事实上，遵义会议上毛泽东虽被增补为中央政治局常委，但他的地位和权威仍不断受到质疑和挑战。直到苟坝会议召开，中共中央政治局最高军事指挥机构三人团成立，并任命毛泽东为三人团总指挥，才真正确立了毛泽东的领袖地位，红军才真正有了“指路人”。从1935年1月到3月，短短两个月时间，历史在不断地碰撞与选择中前进，红军在不断地斗争与合作中成熟，其脉络的延展、枝蔓的交接、势力的此消彼长，复杂程度难以想象。《领袖·一九三五》力图将这段被忽视但极其重要的历史搬上银幕，其历史价值、现实价值不言而喻。
该片透过周恩来的个人视角，让我们看到毛泽东的雄才大略，革命战争的波澜曲折;又透过“上帝”视角，让我们全方位体验到当时敌众我寡情况下争战的惊心动魄。两种视角灵活转换、融合，使得该片在符合历史客观性的基础上，又带上了个人的主观色彩，传达着革命领袖们强烈的理想主义情怀，实现以事明人、以情动人的双重效果。该片着重梳理了内、外两条叙事脉络。对内是毛泽东如何在扎西、鸭溪、苟坝逐步消解党内同志的质疑和反对，突出领袖的政治策略、人格魅力;对外是红军如何四渡赤水、逃脱蒋介石的围追堵截，凸显领袖的军事才能。两条线索齐头并进，快速交接，营造出紧张、激烈的斗争氛围，一步步揭示出领袖选择的必然性。
编导者采取了平衡现实与浪漫，融合历史真实与心理真实的人物塑造策略，合理、充分地发挥艺术想象力，透露一种浓厚的浪漫主义风格。我们看到的毛泽东，不仅是史书中的毛泽东，更是周恩来眼里的毛泽东。在与蒋介石的斗智斗勇中，与党内同志的革命情谊中，与贺子珍的患难爱情中，与普通战士、百姓的鱼水之情中……他具有一般人难以企及的高度，是领袖的不二人选，又具有一般人都有的人情、人性，让人动容。比如，苟坝会议上被否定的他，在风雨之夜奋然写下《忆秦娥·娄山关》，继而提着马灯直奔周恩来住所。虽遭身心之困，他仍要诉诸自己的主张，挽救红军于危难关头。导演运用诗化的影像语言，将激昂的音乐、诗歌与黑夜、雨帘、雷声、马灯等意象融为一体，将影片的情绪推向高潮，充分彰显了毛泽东的坚定信念和领袖气质。周恩来的稳重，朱德的大气，博古与李德的无奈，凯丰的率真，小人物秀莲的至纯至情，都令人印象深刻。
