袁刚毅
民国时期，在政海浮沉的人士中，能写有一笔好字的不在少数，出类拔萃如于右任者还著书立说，影响深远。其中，杨度的书法意趣亦别有洞天。
杨度的字乍看稍嫌笨拙，并不十分漂亮，一看就晓得不是走赵孟頫、董其昌那类飘逸灵秀的路数。杨度书法师从湘绮老人王闿运。王湘绮书法以颜、米为宗，写得生涩而厚重。杨度从由颜字入手，较之乃师的颜体更疏朗开阔，厚垂而不凝重。除了颜书，杨度还法宗《郙阁颂》《衡方碑》《张迁碑》，下过很深的工夫，深得汉碑神韵，古拙厚朴，气象磅礴，毫无做作软媚之态，质朴之中却不失温润。其行草则参以颜真卿笔意，稳健茂密，蕴醇雅逸，不落时俗。大清季以来碑学盛行，杨度的书法从隶书入手，融汉碑和魏碑于一炉。难能可贵的是，虽是崇尚碑刻的中坚分子，却没有碑学的流弊，将石刻的重、涩与日常书写的随意、流动有机结合，有一番新的动感节奏，字形结构趋于方正，用笔重，结体拙，真草篆隶，皆具功力，个性极为鲜明，通体遵循“汉人气厚”的书法风范，笔酣墨饱，气宇轩昂，整体书风与伊汀洲、金冬心庶几近之，却又于楷隶杂糅中自出机杼，质朴中不失华润之姿，从而健步民国书坛。
“立宪”政治失败后，杨度移居上海，成为沪上闻人杜月笙门下清客，更是寄情书画。杨度在沪上艺乘书画社举办过一次书画展览，作品片刻之际就售罄，名动一时。犹可一说的是，在2013年北京钱化佛作品暨“万佛楼”藏画专场拍卖会上，杨度一副《隶书四言联》以609.5万元居榜首，成为当场冠军拍品。
彼时中国共产党在沪机关刊物《红旗》刊头，即为杨度所书。还有人请杨度为大名鼎鼎的岳阳楼撰写对联：“风物正凄然，望渺渺潇湘，万水千山皆赴我;江湖常独立，愿悠悠天地，先忧后乐更何人。”联语雄奇，书迹郁勃，抒发了杨度一生忧国忧民的赤子情怀。
已故上海收藏名家洪丕谟先生藏有杨度的一副楷书对联，字大近尺，很是气派，联曰：“屋小堪容膝，楼闲好著书。”这副对联作品是用隶书笔意写的楷书，好似不是拿毛笔而是用一把如椽巨刷“刷”出来的字，横粗竖亦粗，方拙奇古，似不在意修饰，然其性格中质实恬淡的本色却流露无遗。杨度一生致力于救国，却不得门径，痛苦迷茫之际，志士气短，名士风浓，也就只好躲进小楼成一统，挥毫聊以自娱了。
