每到剧院演出进场散场登隆街满是谈笑风生的观众
从年少时的记忆到如今，悠悠六十载，长沙市最热闹繁华之地，莫过于八角亭、司门口、道门口、南门口，也就是自五一广场到南门口这长长的一段黄兴路。
解放路东起柑子园，西至司门口，不足四百米，只有靠近司门口一段热闹，老字号中头块招牌的杨裕兴面馆、天津小吃店、南京理发店、解放路腊味店、长沙金银饰品店，齐聚解放路的这头。这段解放路中部有两条小街巷隔路相对，北边是东鱼塘街，南面就是登隆街。
登隆街位于长沙芙蓉区，北起解放路，南止苏家巷。旧时此街以糊制灯笼的店铺较多，故称“灯笼街”，后被文化人雅化为“登隆街”，取生意兴隆之意。清光绪年间《善化县志》省城图内即标名登隆街。登隆街还有一俗称，叫“亮壳子街”，据传是为避原名“灯笼街”这讳而改称，因为“笼”与“龙”谐音，而“龙”是封建帝王垄断的称谓，不可直接称呼。所谓“亮壳子”，即旧时长沙人对灯笼的习惯叫法。那时长沙对许多物品都有自己的俗称，比如把座式电风扇叫摇头风、收音机叫话匣子、打火机叫自来火、钢笔叫自来水笔。
登隆街糊制最多的是家庭常用的灯笼，到夜晚时，点亮蜡烛，提着就可照亮路面到处行走。除此之外，还糊制与出售其他形状、大小、质地各异的灯笼，有用于悬挂大门、厅堂照明使用;有在灯会、庙会装饰玩赏使用。民国之前，长沙城里多数地方没有路灯，人们晚上就打着灯笼走街巷。民国时手电筒开始流行，手电筒使用方便，但价格不菲，并且耗费电池，一般人家还真用不起这洋玩意儿，走街巷还得靠打灯笼。
在长沙剧院排队购票的人排到了巷口
登隆街是寻常小巷，但位于闹市区，街上的人流熙熙攘攘。特别是在原先的“庆丰米厂”地皮上建起的长沙剧院，更使得这条街道热闹非凡。上世纪五六十年代，长沙市设施、设备最好的剧院，有五一广场旁的湖南剧院和坡子街的湖南湘剧院，还有中山路上的红色剧院。长沙剧院设施、规模均不及以上的几家剧院，但紧跟其后。每个剧院演出的剧种剧目都有着各自的定位，湖南剧院接待国家级和各省著名艺术团体，湖南湘剧院是湖南湘剧团的专属剧场，红色剧院主要演出话剧歌剧，长沙剧院主要承担外地越剧团和本地京剧团的演出。
常年来到长沙剧院巡回演出的有浙江“小百花”越剧团、江苏如皋县越剧团、杭州钱江越剧团等知名越剧演出团体。越剧系我国五大剧种之一，以唱为主，长于抒情，生老旦丑各种角色均由女性演员担当，尽显唯美典雅灵秀之气。即使在地道的老长沙群体里，也不乏越剧戏迷。记得上演《孟丽君》、《碧玉簪》、《十八相送》、《凄凉辽宫月》等传统剧目时，购票观众从剧院排队排到了登隆街口转弯处，超过百米。
至于本土京剧名角达子红(原湖南省京剧团团长，已故)的一些京剧折子戏，如《打渔杀家》、《四进士》、《铡美案》，也备受京剧爱好者追捧，老长沙中具备登台演出资格的非职业演员俗称票友，则通过观摩学习来提高自己的演艺水平。
距离登隆街长沙剧院不远处还有另外两个剧院，一个是与登隆街中段相交的育婴街上的“新舞台剧院”，系长沙市花鼓戏剧团的自有剧场，只演出本剧团编排的花鼓戏;另一个是登隆街北面东鱼塘街里面的“兰陵剧院”，主要演出湘剧。登隆街每到剧院演出进场散场，满街都是谈笑风生的观众。
长沙剧院与其他所有的剧院，从上世纪六十年代中到七十年代末，就几乎无传统剧目可演，而只能被指令性的编排演出少数几个革命样板戏。至改革开放，剧院和影院一同上映大量解禁的中外影片，继而恢复一些传统剧目演出，系“鼎盛时期”。之后随着电视的普及和娱乐节目的兴起，演出市场便逐渐萎靡。
小桃园主营江浙菜，食客多为避战乱来长定居的江浙人
上个世纪的五六十年代，饮食店的营业截止时间是晚上八点多，近乎一致。夜深人静时，就有卖馄饨的挑担候在登隆街口，剧院散夜场的一些观众，会买上一碗鲜香味美的馄饨来消夜，也有附近住户自带碗来买馄饨端回家吃。
长沙剧院斜对面是一家餐馆，规模不大座位不多，却是长沙市唯一江苏餐馆——“小桃园”。餐馆主做江浙菜，有红烧狮子头、东坡肘子、糖醋排骨、面筋等。长沙人口味嗜辣，甜酸清爽的江浙菜并不受青睐。小桃园有着相对稳定的食客，那就是抗日战争时期从江浙躲避战乱来长沙落业定居的迁民。
进入到上世纪八十年代，登隆街北囗东端建起一幢七层高的大楼：“九龙服装厂”。该大楼的一楼是临解放路的门面，出售成品服装和各种布料，也承接衣服来料裁剪制作。楼上几层是制衣加工车间，这在当时很上规模，行人在大楼下面人行道行走，就能听到车间里缝纫机踩衣服的沙沙声。相当长的一段时间，“九龙”服装都是长沙有名的成衣品牌。
我在东鱼塘街游击坪三号公馆住了三十五年，对登隆街，以及临近的街道，十分熟悉，十分钟爱。如今的登隆街，长沙剧院四个大字已从正门墙上除掉，难于找到一点点痕迹，剧院临登隆街开辟了多个小门店，出售五金、手机、二手房，站在剧院门口，仰头北望，就是直入云宵的长沙国金中心。
如今，我闲暇之时，经常刻意地到登隆街以及附近“走街串巷”，把引发的各种忆念当成心头的乐趣，反复体会，反复把玩。 文/郑寿山